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從書法體的大量應(yīng)用過渡到印刷體的普遍使用，與印刷技術(shù)的不斷進(jìn)步和改進(jìn)是分不開的。在隋末唐初發(fā)明的雕版印刷術(shù)是中國(guó)最早出現(xiàn)的印刷形式，但是在整塊木板刻制不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)工費(fèi)料，而且不易更改錯(cuò)字等缺點(diǎn)，在宋明了活字印刷術(shù)，改變呆板單一的印刷形式為每一個(gè)獨(dú)立印刷的單字進(jìn)行排版，并可以再次利用，更加方便省力。雕版和活字印刷開創(chuàng)了漢字表現(xiàn)的新形式，使印刷體開始走入大眾的生活。

1、期刊宋體字的應(yīng)用

印刷體最初是以書法楷書為基礎(chǔ)，但由于書法筆劃的走勢(shì)頓挫對(duì)于雕刻技術(shù)不好把握，刻者無法準(zhǔn)確捕捉到曲線流轉(zhuǎn)的微妙變化，因此這樣的高難度給追求高效率的印刷技術(shù)造成了阻礙。明代成型了印刷“宋體字”，它的筆劃轉(zhuǎn)向直線化，并且橫平豎直、橫細(xì)豎粗、尾部帶有三角狀，清新秀雅，有一定的裝飾性效果，這很好地解決了以書法體雕刻的高難度的技術(shù)問題?！霸缙诘挠∷⑵范际且划?dāng)作制作寫本的標(biāo)準(zhǔn)本,所以必須使用正確的書體,一般都使用楷書精心書寫。但是,印刷品的制作一旦達(dá)到批量生產(chǎn),就不可能像原來那樣一筆一畫地精心刻寫了。甚至可以說,若過于拘泥原版,文字就會(huì)顯得十分呆板。而稍微單純一些,并留下刀刻的痕跡,反而更顯得遒勁有力,也更美觀。這種書體被稱為‘宋體字’”。宋體字的誕生,相較于傳統(tǒng)書法體更加統(tǒng)一化和標(biāo)準(zhǔn)化，標(biāo)志著漢字字體的規(guī)格化和抽象化。宋體字的廣泛應(yīng)用，標(biāo)志著傳統(tǒng)書法字形開始向新的字形過渡，為漢字設(shè)計(jì)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，對(duì)最初的字體設(shè)計(jì)思維的產(chǎn)生起到了推動(dòng)的作用。

歐洲更加先進(jìn)的印刷技術(shù)從19世紀(jì)初鉛活字的制造到19世紀(jì)中期機(jī)械化印刷技術(shù)的推廣，最初都由英國(guó)的傳教士傳入到我國(guó)。通過印刷圣經(jīng)的方式推廣了新的印刷技術(shù)，新型印刷出版工業(yè)開始在國(guó)內(nèi)小范圍應(yīng)用并在二十世紀(jì)初期發(fā)展壯大，直到1897年上海的商務(wù)印書館的成立才把近代中國(guó)的印刷字體設(shè)計(jì)推上一個(gè)新臺(tái)階，還有1911年創(chuàng)辦的中華書局，大大刺激了中國(guó)的印刷出版行業(yè)和字體設(shè)計(jì)的進(jìn)步和創(chuàng)新。

近代美術(shù)期刊封面以印刷字體為刊名的集中在民國(guó)三十年代前后，主要是宋體字和黑體字。如，一九二九年九月二十日創(chuàng)刊的《藝苑》，上海藝苑研究所藝苑雜志社編輯，上海藝苑研究所出版兼發(fā)行。一九三一年八月十日出版了第二期后?？?。這兩期都刊登了一些美展會(huì)上的精選繪畫作品，不同于書法字題簽的美術(shù)理論類期刊封面，以印刷宋體字作為封面字體并配圖，篩選其中的繪畫作品作為封面插畫，整體居中對(duì)稱排版，刊名橫排于封面的中間靠下位置，宋體字筆劃有粗細(xì)變化的對(duì)比，并且經(jīng)過稍微的縱向壓縮后更顯端莊典雅，清新雋永的氣質(zhì)所表現(xiàn)的靜美，與上面的花卉繪畫作品相協(xié)調(diào)，營(yíng)造了一個(gè)溫馨的視覺表象，表現(xiàn)出期刊藝術(shù)性較高的審美效果。

一九三六年九月五日創(chuàng)刊的《漫畫世界》，創(chuàng)刊號(hào)封面上的“漫畫世界”四個(gè)大字采用加粗宋體，字體面積占到近整版的五分之一，氣勢(shì)磅礴的置于封面最頂端，有一種氛圍很凝重的感覺。與惡魔野獸漫畫相呼應(yīng)，體現(xiàn)在抗戰(zhàn)的背景下我們想要掙脫枷鎖，抵抗武裝侵略的抗日思想。通過封面的標(biāo)題字體和插圖來直接吸引讀者眼球，并最終通過刊內(nèi)的一幅幅漫畫這樣特殊的“文化武器”來達(dá)到宣傳此期刊的刊物宗旨的目的。該刊封面字體以從左向右的現(xiàn)代閱讀順序橫向排列在封面，這在20世紀(jì)30年代的期刊中并不多見。

2、期刊黑體字的應(yīng)用

中國(guó)黑體字的起源在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界有不同的聲音，一部分人認(rèn)為主要是受西方較早出現(xiàn)的無襯線體英文的影響，還有人說主要是受到日本的黑體字在中國(guó)的傳播。中國(guó)的文字發(fā)展過程歷史悠久，除了受到外來文化因素的影響難道就沒有本國(guó)的字體元素的介入嗎？筆者帶著這種疑問翻閱和查詢相關(guān)歷史文獻(xiàn)，得到如下的收獲。“篆體字的字體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、比例優(yōu)雅，筆畫粗細(xì)一致、清晰易讀，與西方的無飾線體（即黑體）最為相似，正好具備近代廣告字體的審美特點(diǎn)?？梢?，篆體字是中國(guó)黑體字的最早雛形”。還有學(xué)者認(rèn)為早期的黑體字末端帶有“角勾”狀，是在自身風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)宋體字的特點(diǎn)有所借鑒。正如啟功先生所言：“一種字體不會(huì)是一個(gè)朝代突然能創(chuàng)造的，……它們必然有前代的基礎(chǔ)，至多是有所加工整理罷了”。黑體字是因?yàn)樗墓P劃?rùn)M豎均勻都比較粗壯而得名，方頭方尾，連點(diǎn)、撇、捺、勾都是方頭的，簡(jiǎn)潔醒目，做到標(biāo)準(zhǔn)化也相對(duì)容易些，有很好的推廣宣傳的便利條件，并且易記憶和識(shí)別?？傊趪?guó)內(nèi)外的文化碰撞之下，中國(guó)黑字體的產(chǎn)生與近現(xiàn)代出版印刷行業(yè)的發(fā)展離不開，也代表了字體設(shè)計(jì)現(xiàn)代化的進(jìn)一步發(fā)展。

1936年4月創(chuàng)刊的《生活漫畫》第一期，封面上以加粗黑體作為刊名，以反白的形式豎排于封面最左側(cè)，字體與背景的黑白對(duì)比形成強(qiáng)烈的視覺效果，突出粗黑體標(biāo)題的厚重醒目，筆形方頭方尾，筆劃粗壯有力，整體方正簡(jiǎn)潔，與右側(cè)占版面大部分的插圖相搭配，共同表現(xiàn)此漫畫期刊的主題：在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)鮮明的時(shí)代背景下，堅(jiān)決與惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)。并且該期刊也反映一些國(guó)內(nèi)國(guó)外的重大事件。生活漫畫除了發(fā)表漫畫外，還發(fā)表新興木刻運(yùn)動(dòng)中知名木刻家的作品，收入美術(shù)理論文章數(shù)篇。中國(guó)近代的新型印刷出版工業(yè)逐漸成為一種革命的新力量，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，二十世紀(jì)中葉中國(guó)機(jī)械化印刷時(shí)代的開啟，統(tǒng)一規(guī)范化的印刷字體大量應(yīng)用，正如之前分析的字體筆劃細(xì)節(jié)的裝飾性很強(qiáng)的古典秀美的宋體字和具有現(xiàn)代氣息的渾厚有力的黑體字的應(yīng)用，提高了印刷出版的效率，增加了期刊雜志的發(fā)行量，尤其是在特殊的抗日背景下，為大范圍迅速調(diào)動(dòng)廣大人民的愛國(guó)浪潮和人們能夠及時(shí)掌握國(guó)內(nèi)外重大新聞動(dòng)態(tài)做出了很大貢獻(xiàn)。