時(shí)間：2022-10-07 18:55:06
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇主持人技巧，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
中圖分類號:G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-3198(2010)02-0104-01
語言廣播和電視創(chuàng)造過程中,無論是否有草稿,大家都非常認(rèn)真重視 “即興”的表達(dá)方法。即興的作品往往會成為經(jīng)典的口頭表達(dá),是播音員與主持人必須具有的能力。廣播和電視在口語口語從日常生活的語言不同,它是在“即興”方面的交流來完成的規(guī)范化,藝術(shù)的創(chuàng)造性活動。但在實(shí)踐中,一些電臺和電視臺播音員,節(jié)目主持人在主持節(jié)目的時(shí)候忙中出錯(cuò),缺乏文采即興發(fā)言,沒有講求質(zhì)量,不求效率,口頭上,使得整個(gè)顯示結(jié)果是單調(diào),淺,使廣播,主持人的形象大大降低,所以充分的認(rèn)識和即興口語表達(dá)的正確使用尤為重要。
有稿播音主持,這是基于文本進(jìn)行廣播。這樣一個(gè)簡單的過程看,卻做得很好,并不容易。通常從事播音的工作人員接過一些作品以后毫不猶豫地進(jìn)行播報(bào),隨便說,很快的將稿件口述出來,照本宣科,相當(dāng)于肉喇叭的角色作用,無法激勵(lì)、感染觀眾,是完全失去了和觀眾交流的機(jī)會。作為一個(gè)專業(yè)的播音員,其自身的素質(zhì)能決定期的播音好與壞。必須在進(jìn)入直播的文字手稿二度創(chuàng)作,不能只限于自身的手稿,手稿拿到后應(yīng)該開始思考,想象,從文字表面的語義分析的背景分析,而不僅限于手稿,我們不能顧忌與內(nèi)容相關(guān)的經(jīng)驗(yàn),需要對稿件的真實(shí)性的內(nèi)容更深入的了解,促進(jìn)手稿生動表達(dá)。播音必須確定目標(biāo),不同的聽眾由于自己的文化素質(zhì)以及生活圈子的影響,對一些播音員自己以為聽得懂的語言往往聽不懂,所以要考慮聽眾的適應(yīng)性,以實(shí)現(xiàn)傳播目標(biāo)的需要。只要進(jìn)入播放狀態(tài),應(yīng)該不僅僅是看自己的文字作品手稿,更容易留下深刻印象,被感染了,真正做到“錦上添花”。
沒有廣播草案(也稱為即興播音),這是沒有書面的廣播稿。這是一項(xiàng)艱難的工作,而且還由于對播音員和主持人的要求更高了。沒有稿件波音,絕不只是說說而已,而是創(chuàng)造性的口頭結(jié)合當(dāng)下直接的背景,它是一個(gè)話筒前的口語活動,是不可缺少的播音員主持人語言表達(dá)的一個(gè)重要形式。
在電視新聞節(jié)目主持人直播的新聞報(bào)道形式進(jìn)行直播的時(shí)候,對主持人是高品質(zhì)的要求。主持人敏銳的觀察能力,準(zhǔn)確地確定即興發(fā)揮的能力口頭表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。一般來說,主持人進(jìn)入現(xiàn)場,尤其是在一直重大的、突發(fā)的事件現(xiàn)場,情緒很容易產(chǎn)生波動,因?yàn)樗吹浆F(xiàn)場的情況,聽到現(xiàn)場聲音,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過直接的文字手稿,而且也更容易被現(xiàn)場的情況所打動。主持人的任務(wù)是控制自己的情緒,一個(gè)更恰當(dāng)?shù)姆绞?更適宜的語言告訴觀眾所發(fā)生的事情和領(lǐng)域取得進(jìn)展。 在震驚世界“5.12”四川汶川大地震發(fā)生后,CCTV新聞節(jié)目的中心組和海外中心火速派出一百多名記者深入到前方地震災(zāi)區(qū)進(jìn)行直播的報(bào)告,中央電視臺的著名主持人文靜、耿薩、趙普等圍繞在“齊心協(xié)力抗震救災(zāi)”節(jié)目連續(xù)不斷的播出24小時(shí)。在突如其來的災(zāi)難面前廣播,對主持人,記者確實(shí)是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn),盡管他們內(nèi)心的悲痛,無法忘記的悲慘畫面,以及那些英雄,他們堅(jiān)持保留自己的播音代表國家響起,因?yàn)樗麄冇懈匾娜蝿?wù),就是他們所看到的,聽到的,想表達(dá)真誠的話,真正的圖片和電視觀眾的“分享”:一個(gè)動人的同心旋率催淚抽搐現(xiàn)場,故事雕像是直立的雕像,對戰(zhàn)斗在抗震一線的廣大干部,尤其是基層干部,醫(yī)務(wù)人員,教師,奮進(jìn)的戰(zhàn)士,數(shù)千里之外飛奔而至的醫(yī)療救援隊(duì),以及為眾多日夜廣袤的后方支援制定共同的時(shí)代最壯觀的畫面老百姓。這也充分體現(xiàn)了“即興”的綜合運(yùn)用的播音員主持人。
戲曲的表演重在虛擬的寫意性，也就是說寫意性的表演是戲曲的魅力所在。表演的寫意性、道具的假定性、音樂的節(jié)奏化，再加上觀眾觀看戲曲的想象性，完成了舞臺戲曲美的全部過程。
廣播聽眾聽?wèi)蚯?jié)目和劇場觀眾看舞臺演出，從審美心理上就有很大區(qū)別。廣播上播出的戲曲節(jié)目是失去了觀眾和演員直接交流、共同參與、共同體驗(yàn)的現(xiàn)場性，同時(shí)，也失去了聽眾品味唱念做打（舞）這些戲曲程式中的做和舞的品味情趣。而劇場觀眾就不一樣了，舞臺上不管有多少人物、有多少道具，他都可以隨意選擇觀看，并從中品唱、品念、品做、品打（舞）、品演員表演和戲劇情趣。由此可見，劇場觀眾在觀看舞臺戲曲時(shí)有著主觀選擇的隨意性，而廣播聽眾在收聽廣播戲曲節(jié)目時(shí)是客觀選擇的被動性。
那么廣播戲曲節(jié)目怎樣才能和其他的，諸如新聞、專題類節(jié)目一樣辦得有“聲”有“色”呢？很重要的一環(huán)就是要求主持人在節(jié)目中知識結(jié)構(gòu)和主持技能的不斷提高和完善。
筆者就廣播戲曲節(jié)目的編輯和制作過程中對主持人的要求談?wù)勛约旱目捶ā?/p>
知識結(jié)構(gòu)的自我堆積
作為廣播電臺戲曲節(jié)目的主持人，編輯主持戲曲節(jié)目需要的東西太多了。因此，這就要求主持人在“聽”上做文章，充分運(yùn)用聲音的真實(shí)性、多樣性、情緒變化來塑造廣播文藝形象。與其說是編輯主持節(jié)目，倒不如說是在堆積自己，這種堆積有時(shí)是情結(jié)的，但更多的是知識結(jié)構(gòu)方面的。
知識堆積的五花八門。作為一名戲曲節(jié)目主持人，僅僅局限于了解戲曲的起源、發(fā)展、程式、門類、代表的人物劇目也是不夠的，還要了解歷史。因?yàn)閼蚯v述的往往是歷史上發(fā)生過的或者可能發(fā)生的事情，俗話說得好：“唐三千，宋八百，唱不完的三列國?！睔v史的刀光劍影和兒女情長就這樣在一方小小的天地里聚合，如果主持人對歷史缺乏必要的了解，就會在理解時(shí)出觀一些障礙，而這些障礙會影響主持人與聽眾的溝通。
一名戲曲節(jié)目主持人，知識儲備不僅要專，還要雜。它要求主持人涉獵的知識范圍更廣、更大，不僅是戲曲，音樂、文學(xué)、曲藝應(yīng)無所不及。
時(shí)事時(shí)令堆積的應(yīng)勢應(yīng)時(shí)。戲曲直播節(jié)目也是伴隨新聞宣傳的整體脈搏一起跳動的。時(shí)事、時(shí)令的體現(xiàn)雖然不那么直截了當(dāng)，但是把它當(dāng)做線索去組織戲曲節(jié)目內(nèi)容、將其滲透到節(jié)目當(dāng)中也是不能忽視的。堆積時(shí)事與配合形式是一致的，之所以稱為堆積時(shí)事，是因?yàn)槠浯嬖谥鴷r(shí)間的長度和空間的高度。堆積起來的時(shí)事要素具備了文藝性、可聽性，主持人也才顯得懂政治，有廣播宣傳的敏感性。
例如：配合勝利50周年和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年的宣傳，就結(jié)合了抗戰(zhàn)題材的戲曲選段，如《平原作戰(zhàn)》、《沙家浜》、《楊靖宇》、《紅燈記》等；每年固定的一些節(jié)假日如三八婦女節(jié)、端午節(jié)等也要安排一些應(yīng)時(shí)應(yīng)景的內(nèi)容。
堆積的技巧在于以小見大，以一滴水反映太陽的光輝，主持人在堆積時(shí)事的過程中，也潛移默化地培養(yǎng)起來追尋時(shí)代規(guī)律的自覺性。
主持技能的不斷提高
主持人節(jié)目指設(shè)有專門人員主持的節(jié)目。所以主持人便在節(jié)目中占有主導(dǎo)地位，節(jié)目主持得好與不好直接關(guān)系著主持人節(jié)目的命運(yùn)。這樣，主持人節(jié)目便對節(jié)目主持人的主持技能提出了多方面的要求。一名合格的戲曲直播節(jié)目主持人不僅要有一定的政策理論水平、廣博的知識，在主持節(jié)目時(shí)還要有平等意識和服務(wù)意識，迅捷的反應(yīng)能力、完美準(zhǔn)確的語言表達(dá)能力。
平等意識和服務(wù)意識。所謂平等意識，就是把受眾和傳播者放到同等重要的地位。隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會的發(fā)展，受眾的思想觀念、價(jià)值取向都發(fā)生了深刻變化，與以往相比，他們從未像今天這樣追求個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)和個(gè)性的發(fā)揮。當(dāng)前的受眾已不是傳統(tǒng)意義上完全被動的接受者，而是大眾傳播過程中不可或缺的重要角色。
在廣播的傳播過程中，傳播者和受眾應(yīng)該是平等的、互為依存的關(guān)系。廣播失去了聽眾，就將成為無源之水，無本之木。所以主持人要十分得體地把握自己在節(jié)目中的位置，不以“救世主”自居，不生搬硬套、不夸夸其談，而是放下“架子”，把自己放在和聽眾平等的位置上。
迅捷的反應(yīng)能力。熱線互動、嘉賓訪談是最具雙向交流特色的廣播節(jié)目。熱線直播，從某種程度上說是最具主持人節(jié)目傳播特色又最考驗(yàn)主持人水平的節(jié)目形態(tài)。主持人在節(jié)目中要發(fā)揮主導(dǎo)作用，把握正確的輿論導(dǎo)向，迅捷的反應(yīng)能力尤為重要。
完美準(zhǔn)確的語言表達(dá)能力。文藝性節(jié)目不具備新聞節(jié)目的快捷和專題性節(jié)目的大眾生活化，很難觸及到受眾的內(nèi)心深處，再加上廣播轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，這就對主持人的語言提出了更高的要求。主持人語言只有個(gè)性鮮明才能牢牢抓住聽眾，并彌補(bǔ)廣播“保留性差”的不足，使文藝直播節(jié)目也能變得讓人過耳不忘。
在戲曲直播節(jié)目中，主持人如能活用個(gè)性鮮明的語言，對答如流。并能在幽默的談吐中揭示一種哲理，駕輕就熟，化險(xiǎn)為夷，便能大大提高主持人自身的形象和吸引更多的聽眾參與到節(jié)目中。
“汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外”。實(shí)踐告訴我們：主持人形象的塑造，不僅在直播間里，更在直播室外。一個(gè)成功的主持人不僅僅表現(xiàn)在他的語言特色、主持技巧、交流藝術(shù)上，更表現(xiàn)在他的學(xué)識水平、洞察社會的能力、與聽眾心心相印的程度等方面。作為戲曲節(jié)目主持人，全面提高自身素質(zhì)是當(dāng)務(wù)之急，學(xué)理論、學(xué)政策、學(xué)專業(yè)知識，深入生活、深入群眾、深入實(shí)際?！案呋?、深化、博化、精化、雅化、文學(xué)化、層次化、幽默化、新穎化”，既“?！庇帧半s”，只有這樣，才能名副其實(shí)。
關(guān)鍵詞：電視 主持人 情感控制 技巧
1.前言
在當(dāng)今社會，經(jīng)濟(jì)和科技高速發(fā)展，即使在網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的時(shí)代，電視作為一個(gè)傳統(tǒng)媒體，依然在人們的生活中承擔(dān)著很重要的作用。而且，隨著節(jié)目的豐富性和不斷的推陳出新，節(jié)目內(nèi)容越來越新穎，所以節(jié)目主持人越來越受到大眾的關(guān)注。一些主持人也被人們所熟知，比如白巖松、崔永元、王小丫、歐陽夏丹、孟非等一大批主持人。
一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人除了具備良好的溝通能力，能夠在節(jié)目過程中與觀眾互動，有效組織，還要具備較高的駕馭能力、應(yīng)變能力和表達(dá)能力。尤其是在直播過程中，更是對主持人提出了更高的要求。
2.主持人的概念
節(jié)目主持人，是指在廣播或者電視節(jié)目中，為聽眾護(hù)著觀眾主持節(jié)目的人。主持人不同于播音員，主持人在節(jié)目中處于主導(dǎo)地位，他或者她利用自己的身份、自己的個(gè)性，在直接面對觀眾的同時(shí)，要負(fù)責(zé)好組織節(jié)目的各個(gè)部分，使之成為一個(gè)有關(guān)聯(lián)的整體。主持人在主持節(jié)目時(shí)，是積極主動的，在主持節(jié)目的過程中應(yīng)充分發(fā)揮主觀能動性，從而能夠有效的掌握節(jié)目，控制節(jié)目。
主持人的概念具有多層含義，一，是真實(shí)的個(gè)人身份；二，代表社會公眾形象， 其一言一行要為全社會負(fù)責(zé)；三，在節(jié)目的過程中通常使用第一人稱；四，在交流的過程中要起到積極主導(dǎo)作用。
3.主持人應(yīng)具備的素質(zhì)
3.1語言組織能力
主持人在主持節(jié)目過程中，要通過語言傳遞信息和組織整個(gè)節(jié)目，所以說，具有良好的語言組織表達(dá)能力是一個(gè)主持人尤其是一個(gè)優(yōu)秀的主持人必須具備的素質(zhì)。但是，主持人不是說的越多越好，而是要會說。所謂會說，就是指在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間和時(shí)機(jī)說恰當(dāng)?shù)脑挘@不同于能說，主持人其實(shí)很多時(shí)候是傾聽。一句話概括，就是指言之有理，言之有物。
3.2廣博的知識結(jié)構(gòu)
由于主持人可能主持不同的節(jié)目，而不同的節(jié)目就涉及到不同的知識面，比如天文、地理、自然、政治、歷史等都有可能涉獵，所以說，要想成為一個(gè)優(yōu)秀的主持人必須具備廣博的知識。只有在日常生活中不斷的學(xué)習(xí)來豐富自己的知識結(jié)構(gòu)，才有可能在主持節(jié)目的過程中應(yīng)付自如。
3.3駕馭能力和組織能力
判斷一個(gè)節(jié)目成功與否的標(biāo)準(zhǔn)之一就是看主持人是否很好的駕馭和完成節(jié)目的內(nèi)容，能否淋漓盡致的表達(dá)節(jié)目的主題和意義。主持人在主持節(jié)目的過程中，就相當(dāng)于一個(gè)導(dǎo)演，現(xiàn)場節(jié)目的控制，節(jié)奏的控制，氣氛的調(diào)動都依賴于主持人。例如最近比較火的節(jié)目《職來職往》，節(jié)目之所以成功，很大程度上以來節(jié)目主持人。當(dāng)應(yīng)聘者緊張時(shí)，主持人通過幽默詼諧的語言，調(diào)動了現(xiàn)場氣氛，緩解了應(yīng)聘者的緊張心理。
3.4專業(yè)素質(zhì)
每個(gè)主持人都有自己的主持風(fēng)格。白巖松曾直言他就不太適合主持娛樂類節(jié)目，而比較莊重的節(jié)目，比如，“感動中國人物”這類節(jié)目就非白巖松莫屬。像這種新聞評論性節(jié)目就要求主持人機(jī)智大方，而像“非常6+1”這樣的娛樂節(jié)目，則要求主持人清閑活潑。一個(gè)節(jié)目的主持人可以說是節(jié)目的代言人，其風(fēng)格和形象要符合欄目的風(fēng)格和定位。主持人也要根據(jù)自己的特點(diǎn)，選擇合適的節(jié)目，同時(shí)，也要根據(jù)不同節(jié)目的特點(diǎn)，調(diào)整自己。
3.5語言技巧
主持人最基本也是最主要的方式就是通過語言跟觀眾交流，因此在交流的過程中應(yīng)該使用口語。而且口語應(yīng)當(dāng)親切自然、通俗易懂，簡潔明快，同時(shí)具備生活化。與此同時(shí)，在主持節(jié)目的過程中更多的是使用第一人稱。在語言的運(yùn)用上常常采用“我認(rèn)為”、“我是這樣想的”等這樣的語言。
4.主持人的情感控制技巧
4.1建立情感聯(lián)系
在節(jié)目主持過程中，要想有效建立情感聯(lián)系，就要采用有效手段來提高建立情感聯(lián)系的技巧。一個(gè)完整的節(jié)目，就要有起點(diǎn)，和落情點(diǎn)。應(yīng)該是一個(gè)節(jié)目最核心的部分，一個(gè)節(jié)目的成功與否，很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是對節(jié)奏的控制。作為主持人，要事先了解節(jié)目的過程和節(jié)奏安排，才能在節(jié)目的過程中因時(shí)而異采用有效的手段。只有如此，才能贏得廣泛的認(rèn)同和贊揚(yáng)。
4.2掌握訴求藝術(shù)
主持人只有對觀眾充滿真情實(shí)感，能夠深入了解和熟悉觀眾的藝術(shù)趣味和求美求樂的具體要求，才能夠掌握的情感訴求藝術(shù)。節(jié)目主持人必須在對節(jié)目的思想內(nèi)容和藝術(shù)品位了解的基礎(chǔ)上根據(jù)自己對觀眾的情感體驗(yàn)，豐富其創(chuàng)造性，從而為節(jié)目增添光彩，從而增加自己的情感控制。
4.3有效把握情感
節(jié)目主持人在提高自我文化修養(yǎng)的同時(shí)，還要提高政治判斷能力和把握情感的能力。只有具備了這種能力，才能夠做到個(gè)人情感服從大局，不以物喜不以己悲的境界。
5.結(jié)語
隨著各種媒體的快速發(fā)展，作為傳統(tǒng)媒體的電視，要想在激烈的競爭中占據(jù)有利位置，就需要培養(yǎng)出越來越多的優(yōu)秀主持人。而優(yōu)秀的主持人就要做到具備良好的語言控制技巧、較強(qiáng)的主持水平和情感控制能力。作為主持人，就要充分了解節(jié)目的要求，全面提高情感控制的能力，一方面流淌出真情，一方面又要抑制住真情，努力調(diào)整自己的心理。只有這樣，才能在節(jié)目過程中做到如魚得水，游刃有余。
參考文獻(xiàn)：
[1]姚靜.主持人應(yīng)具備的素質(zhì)探析[J].圖書與傳媒，2010（10）：141
關(guān)鍵詞：人際溝通技巧;訪談節(jié)目;主持人
一.主持人溝通技巧重要性
主持人是傳播者與受傳播者之間的人物化溝通橋梁，主持人的根本任務(wù)就是發(fā)揮自身行為傳播的作用，對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行有效傳達(dá)，從而影響受眾的心理與行為。無論哪種類型節(jié)目，主持人都需要與受眾們進(jìn)行溝通、交流，溝通不僅是主持人表達(dá)節(jié)目內(nèi)容最直接、最重要的手段，更是反映主持人內(nèi)涵、個(gè)性的重要方面。對于訪談?lì)惞?jié)目的主持人來說，言語交流是其節(jié)目內(nèi)容的重要表達(dá)手段，但并非與受眾唯一交流方式，訪談?lì)惞?jié)目會通過電視畫面轉(zhuǎn)播，所以主持人的表情、眼神、手勢等等都與節(jié)目內(nèi)容會發(fā)生關(guān)連，因此，對于訪談?lì)惞?jié)目主持人來說，言語交流與非言語交流同樣重要。
2010年，安徽衛(wèi)視重金打造的明星訪談節(jié)目《非常靜距離》強(qiáng)勢登陸，也掀起了一股訪談潮，下面將結(jié)合《非常靜距離》主持人李靜的主持經(jīng)歷，對其人際交流技巧進(jìn)行分析、學(xué)習(xí)。
二.《非常靜距離》主持人李靜溝通技巧分析
李靜作為《非常靜距離》這一優(yōu)秀節(jié)目的主持人，她的個(gè)人主持素養(yǎng)與特色都有著出色的表現(xiàn)。輕松詼諧是李靜的主持風(fēng)格，她總是可以在節(jié)目中把談話氛圍營造成一種輕松與親密，同時(shí)偶爾還能制造一句小幽默，這樣就能不經(jīng)意間把被訪人物以及現(xiàn)場觀眾逗樂，這就使得被訪嘉賓在臺上不會顯得拘謹(jǐn)，會覺得特別的輕松，也會得到現(xiàn)場氛圍融洽的效果。所以這也是節(jié)目名稱中“靜”字第二層意義，即諧音“近”字的最好表達(dá)。李靜的節(jié)目與其我們說是“訪談”節(jié)目，實(shí)質(zhì)可以說是“交談”類節(jié)目，因?yàn)樗嬲龅搅伺c被訪嘉賓間的良好交談。
1. 交流中營造一種自然輕松的談話氛圍
好的交流，應(yīng)該像是兩個(gè)朋友漫步聊天一樣，雖然看似天馬行空卻不會偏離主題。可能在這會你們交流某一事件的看法，在那一秒鐘又開始交流生活瑣事，但始終都會圍繞去了解你、認(rèn)識你的主題。
李靜的小幽默常常為她的節(jié)目增色不少。在一期嘉賓是劉燁的節(jié)目，有這樣一段：
李靜：我覺得你現(xiàn)在身上有一種不一樣的感覺，結(jié)婚后以前身上的那種特神經(jīng)性敏感的那種“勁”好像少了，變得有一種慈祥的光輝在身上，我覺著不一樣了，松了，感覺人有點(diǎn)兒。
劉燁：也是，大半夜的在這錄節(jié)目吧，我這確實(shí)感覺有點(diǎn)那個(gè)松了。李靜：要不你先睡會兒？
這樣一問，劉燁和在場的觀眾都笑了，剛開始有些拘謹(jǐn)?shù)膭盍ⅠR放松了下來，現(xiàn)場的氣氛也變得活躍起來。雖然是針對明星事業(yè)進(jìn)行交流，但這種偏離主題卻又嘗試了解的開頭方式對營造輕松的氣氛十分有效。
2. 真誠、用心的傾聽，產(chǎn)生共鳴
無論是觀眾還是嘉賓，都會喜歡那些真誠的主持人，同時(shí)也會信任那些真誠的主持人。良好的人際溝通離不開真誠。面對現(xiàn)場的嘉賓，對他們真誠傾聽也是一種表示尊重的方式，也只有嘉賓感覺到主持人對他們真誠傾聽的時(shí)候，才會消除戒心，說出自己的心內(nèi)感受，才會表達(dá)自己的真實(shí)想法。只要真誠，即使節(jié)目出現(xiàn)差錯(cuò)，那么觀眾也會給予諒解，而如果主持人太注重賣弄口才，那么即使妙語連珠，那么也不會達(dá)到心靈之間的溝通，更不會成為一名有威信的主持人。在真誠的基礎(chǔ)上，訪談節(jié)目主持人還應(yīng)該用心地去傾聽來自于嘉賓與現(xiàn)場觀眾的聲音，用心傾聽指主持人必須全神貫注地傾聽。雖然節(jié)目現(xiàn)場會又出現(xiàn)各種各樣的擾亂因素，但主持人需要消除這些因素的影響，精神集中，頭腦冷靜，在傾聽來自嘉賓的同時(shí)，還需要對聽到的內(nèi)容強(qiáng)行記憶理解，去粗取精，保留有價(jià)值的信息，并且抓住要點(diǎn)，尋找與自己生活的共鳴，從而建立起有效的交談。
例如，李靜本身也是一個(gè)已婚的女主持，也有自己的孩子，所以當(dāng)嘉賓們說到生活中的衣食住行這些細(xì)節(jié)方面的話題時(shí)，她能接過話題，也有自己的見解，在問題的設(shè)置方面也能夠引出嘉賓的話，引發(fā)觀眾的興趣。采訪黃磊孫莉夫婦時(shí)黃磊提到一次他在家“把雞蛋煮好了，上面切了刀，刀口切完，我燉的排骨，然后把這雞蛋和排骨燉在一起――”李靜馬上接口說到：“元寶肉”，這是她這樣一個(gè)作為妻子和母親的女主持獨(dú)有的，隨后的整個(gè)訪談過程，感覺就像是特別好的幾個(gè)朋友在家里聊天一樣輕松隨和，黃磊孫莉也更喜歡跟李靜交流生活細(xì)節(jié)了，隨后就開始談?wù)撈鹧菟囀聵I(yè)中那些鮮為人知的事情。
3.輔以正確的肢體語言
肢體語言也是人際溝通中非常重要的方式，主持人在訪談節(jié)目中，還需要以正確的肢體語言為輔助，進(jìn)一步拉近與嘉賓、觀眾的距離。
距離：主持人與被訪嘉賓、現(xiàn)場觀眾、參與演播者之間需要保持一定的適當(dāng)距離。任何人都存在一定的私人空間的心理，所以訪談主持人在節(jié)目中需要尤其注意和被訪者之間保持適當(dāng)距離。不可以太過親密，尤其不要輕易進(jìn)入親密區(qū)域，以免侵犯他人的私人空間，引起別人的反感;同時(shí)還不可以太過疏遠(yuǎn)，你那么就會讓人感到生疏，從而不利于建立起親切感，在多數(shù)情況下，主持人與嘉賓一般都會保持介于社交與私人交往之間的空間距離，往往是一米左右。在《非常靜距離》節(jié)目中就可以看出，李靜往往是坐在一個(gè)沙發(fā)上，而嘉賓則是坐在旁邊的沙發(fā)，當(dāng)然，這種情況需要隨著節(jié)目的不同而調(diào)整。
眼神：眼睛是人與人交流最直接、最清楚的訊號。在人際交流中，眼神一般會分為如下幾種不同的類別，交談?wù)碌淖⒁暋⒂H密的注視、社交的注視、輕輕的一瞥。在李靜節(jié)目中，我們可以看到，她對嘉賓的注視眼神一般是介于親密注視與社交注視之間，更靠近于社交注視，但比通常情況下的社交性注視更加親密一點(diǎn)，但相對親密性注視略微疏遠(yuǎn)點(diǎn)、嚴(yán)肅些，這與距離有一定的關(guān)系。
微笑：面部表情往往是人們對外界信息的最直接反應(yīng)，有時(shí)即使是身體被人刺激到，也會通過面部表情表現(xiàn)出來，而面部表情中，微笑，則是最親切、最愉快的感覺，一個(gè)不愛笑的人往往會給人一種冷漠或者嚴(yán)肅的感覺。在新聞聯(lián)播、焦點(diǎn)訪談這種宣傳性節(jié)目中，主持人往往不茍言笑，因?yàn)檫@種場合不適宜，而在訪談節(jié)目中，主持人往往時(shí)常表露出微笑等表情。
總結(jié)
訪談節(jié)目離不開主持人，主持人的有效操作，可以強(qiáng)化與觀眾的交流，密切與觀眾的關(guān)系，讓觀眾在觀看電視畫面中不知不覺走進(jìn)節(jié)目里，潛移默化地接受所傳播的思想，不論主持人在節(jié)目中如何同嘉賓、聽眾進(jìn)行正確有效的溝通，如何回答嘉賓的問題，是“潤物細(xì)無聲”的溫婉風(fēng)格也好，鋒芒畢露的追問風(fēng)格也好，綿里藏針的敘談風(fēng)格也好，都是主持人自我藝術(shù)主持風(fēng)格特色的表現(xiàn)?！斗浅ｌo距離》節(jié)目的成功，主要在于李靜優(yōu)秀的人際溝通技巧，李靜總能在節(jié)目之處就營造輕松的氣氛，并且在節(jié)目中通過各種言語、肢體語言的運(yùn)用，達(dá)成與嘉賓的心靈溝通。
（作者單位：山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院）
參考文獻(xiàn)：
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[3] 陳小波.試論《魯豫有約》主持人的“有效傾聽”藝術(shù)[J].新聞知識，2013，（3）：60-61，30.
關(guān)鍵詞 輿論監(jiān)督；節(jié)目主持人；必備技巧
中圖分類號G214 文獻(xiàn)標(biāo)識碼A 文章編號 1674-6708（2014）111-0031-02
輿論監(jiān)督類節(jié)目不同于娛樂類、教育類、服務(wù)類的節(jié)目，是新聞媒體的功能性的體現(xiàn)，也是反映百姓訴求、維護(hù)百姓權(quán)益的重要渠道。如何確保民眾更好的從節(jié)目中獲益，了解政府動向，提升輿論監(jiān)督能力，這就需要輿論監(jiān)督節(jié)目主持人掌握必備的主持技巧。
1 豐富的語言表現(xiàn)力
主持人對大眾進(jìn)行傳播活動首先是通過自我語言表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)的，在這個(gè)過程中也更容易給大眾留下深刻的個(gè)人印象。主持人不斷提高自身語言功力，增強(qiáng)個(gè)人語言魅力也就成為經(jīng)久不衰的話題。通過輿論監(jiān)督節(jié)目的觀察分析，輿論監(jiān)督節(jié)目主持人在語言表現(xiàn)上更多的還是側(cè)重于思想性的引導(dǎo)，具體又展現(xiàn)在播報(bào)方式和語言特色上，同時(shí)達(dá)到展示主持人公信力的目的。
1.1獨(dú)特的播報(bào)方式
之所以說輿論監(jiān)督節(jié)目不同于其他普通節(jié)目，是因?yàn)樵谡麄€(gè)節(jié)目播報(bào)過程中，主持人都是在分享自己對現(xiàn)象、事實(shí)的看法，形成一些結(jié)論，通過這種節(jié)目形式，和觀眾拉近距離。輿論監(jiān)督節(jié)目大致分為對多個(gè)社會現(xiàn)象的播報(bào)和對某一特定專題社會現(xiàn)象的播報(bào)。掌握巧妙的工作技巧是輿論監(jiān)督節(jié)目主持人的“大招”，因此要學(xué)會在拿到稿件的同時(shí)，充分準(zhǔn)備做好主持詞的串聯(lián)工作，就本期所報(bào)道的社會現(xiàn)象或事實(shí)進(jìn)行精干的簡評。簡單的評價(jià)起著承上啟下的重要，所以既不能隨性，也不能枯燥木訥，恰如其分是最好。在播報(bào)輿論監(jiān)督節(jié)目的特定專題現(xiàn)象時(shí)，主持人針對對象進(jìn)行短評，這個(gè)短評也是我們所說的“主持人小言論”，它在節(jié)目中占有獨(dú)立的時(shí)段。因?yàn)檫@個(gè)短評所占據(jù)的位置很重要，所以也要求主持人仔細(xì)把握與受眾的關(guān)系，注意語言表達(dá)的個(gè)性化。從自己的身份出發(fā)，成為百姓和政府的橋梁，用貼近百姓的語言，貼近百姓的內(nèi)心想法。
1.2個(gè)性的語言特色
個(gè)性的語言，既是自我的語言習(xí)慣，又是從觀眾角度出發(fā)，滿足觀眾對輿論的解讀，形成公信力的塑造。
1.2.1主持語言的個(gè)性化。
在2011年第9期的輿論監(jiān)督節(jié)目《企業(yè)導(dǎo)報(bào)》中，主持人采用了“嘮家?！彼频牟?bào)方式，主持人與觀眾像朋友、家人一樣進(jìn)行互動。這種貼近社會化的口語和溝通方式自然也就使得節(jié)目更加氣氛活躍、貼近生活。運(yùn)用這類口語，主持人還要有對稿件信息加工能力的掌握，才能在主持中言簡意賅，得體而不失禮?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，語言的個(gè)性化就要求我們主持人擁有自己獨(dú)立的思維和看法，要形成自己的風(fēng)格。《“細(xì)”看朝陽》的主持人劉薇，京味兒化的口語是她的最大特點(diǎn)，在觀眾看來直擊要害、自在膽大最能評價(jià)她。說觀眾想說的話，不僅是語言上，更是從心聲上，這樣很快就引起了觀眾的共鳴。作為央視著名輿論節(jié)目主持人，阿丘習(xí)慣性地操著一口不是很標(biāo)準(zhǔn)的普通話，但是聽他“說”的人卻從不吃力，反而感到的是明朗、簡捷，自然語言生活化也就成了他的最大特色。在詼諧與調(diào)侃中，讓觀眾感受到親切。阿丘每一期《社會記錄》節(jié)目都會講述一個(gè)關(guān)于輿論監(jiān)督的故事或現(xiàn)象，他不囿于稿件的要求，談心交朋友似的和觀眾談自己的看法與態(tài)度。注重自己的理解，述說著故事中所暗含的觀點(diǎn)，引領(lǐng)觀眾更深層次的思考。輿論監(jiān)督主持人要主持好節(jié)目，就要掌握特定技巧，培養(yǎng)形成自己的個(gè)性，這些就可以從增強(qiáng)基礎(chǔ)，提高素質(zhì)，增加生活閱歷和文化內(nèi)涵開始，以最自然、最真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。
1.2.2注重公信力的塑造
輿論監(jiān)督類節(jié)目主持人恰當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)是塑造公信力的關(guān)鍵。輿論監(jiān)督類節(jié)目主持人直接服務(wù)觀眾，聆聽觀眾訴求。所以要學(xué)會傾聽和引導(dǎo)，不能語言生硬，心高氣傲，把自己擺在高高在上的位置。在節(jié)目過程中，往往會出現(xiàn)各種問題。觀眾在進(jìn)行交流時(shí)，會一時(shí)控制不住情感，可能會使節(jié)目無法進(jìn)行，那么在這種情況下，打斷觀眾的講話或者行為反倒會起反作用，我們的主持人就要用站在觀眾立場上，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入節(jié)目主題。觀眾之所以情緒失控，多數(shù)是在某段感情經(jīng)歷上的挫敗，因此主持人要學(xué)會從觀眾角度上出發(fā)，貼近他們的內(nèi)心聲音，切記對觀眾的厭惡只會使其再次受傷 ，讓觀眾和主持人產(chǎn)生了距離，讓節(jié)目和觀眾脫離。
2注重輿論節(jié)目平衡藝術(shù)
我們努力把握著每一種平衡，也在把握著輿論監(jiān)督節(jié)目的平衡，因?yàn)檫@類節(jié)目的內(nèi)容更容易產(chǎn)生矛盾。節(jié)目主持人如果只反映社會現(xiàn)象活新聞時(shí)間的某一個(gè)方面，體現(xiàn)某一種觀點(diǎn)，就失去了輿論監(jiān)督節(jié)目的平衡，從而導(dǎo)致矛盾雙方和觀眾對主持人產(chǎn)生不信任，輿論監(jiān)督節(jié)目也就失去了民眾可信性。節(jié)目的失衡，也就難以正確消除矛盾，達(dá)不到以理服人的目的，那么通過輿論監(jiān)督節(jié)目引導(dǎo)正確輿論導(dǎo)向又談何說起呢？因此，我們在主持輿論監(jiān)督節(jié)目時(shí)，要把握平衡性，在平衡中說理，在平衡中服人。
2.1恰當(dāng)掌握節(jié)目中的各種矛盾分歧。
輿論監(jiān)督節(jié)目最大的事實(shí)就是它存在著各種交織的矛盾，這也是節(jié)目能夠引起廣泛社會效應(yīng)的重點(diǎn)。輿論監(jiān)督節(jié)目主持人就要在矛盾中找到切入點(diǎn)，把握切斷觀眾話語，轉(zhuǎn)移話題方向的技巧。近兩年公路貨運(yùn)中“大噸小標(biāo)”的問題日益突出，個(gè)別車輛生產(chǎn)廠家為了迎合消費(fèi)需求在標(biāo)注車輛噸位過程中要比實(shí)際噸位要低，給交通稽查征費(fèi)工作帶來了困難。雖然國家發(fā)改委、交通部等職能部門先后針對這一問題采取諸如對車輛噸位重新進(jìn)行核對、計(jì)重收費(fèi)等措施加以整治。但也導(dǎo)致車輛的行駛證必須作出相應(yīng)更改，交警部門在核發(fā)行駛證上就必須要很好的配合這項(xiàng)工作。這就出現(xiàn)了聽眾在《百姓熱線》節(jié)目中反映自己在交養(yǎng)路費(fèi)時(shí)不是按行駛證上的標(biāo)準(zhǔn)收費(fèi)，而是補(bǔ)交?這就是職能部門和百姓之間的一種平衡，這種平衡需要主持人來維系。主持人只有對之前的政策有深入的了解，才能及時(shí)告知解答聽眾疑問：得出發(fā)改委出臺文件與交警核發(fā)行駛證工作銜接的時(shí)間問題這樣一個(gè)結(jié)果。
2.2掌握思想性和藝術(shù)性的平衡。
輿論監(jiān)督節(jié)目不僅是政治氣息濃厚的節(jié)目，它還是一檔關(guān)于說話藝術(shù)的節(jié)目，通過主持人強(qiáng)有力的語言表現(xiàn)力，藝術(shù)性的讓觀眾感受到節(jié)目所要傳遞的正確信息。一名優(yōu)秀的輿論監(jiān)督節(jié)目主持人，要學(xué)會合理合時(shí)地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，通過導(dǎo)向性的表現(xiàn)方式讓觀眾領(lǐng)會你的觀點(diǎn)和看法，思想上和觀眾保持一致。在節(jié)目中做好思想性和藝術(shù)性的結(jié)合，既能引導(dǎo)觀眾，又能使節(jié)目主題突出。在嘉賓與觀眾形成對峙、矛盾時(shí)，先把握好火候，再用平衡的方法達(dá)到化解矛盾、發(fā)人深省、吸引觀眾的目的。
參考文獻(xiàn)
關(guān)鍵詞 電視問政；主持人；問話技巧
中圖分類號G214 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2014）123-0009-02
自從2011年開始，電視問政走進(jìn)了大眾的視野，并隨著各地電視臺的參與，迅速成為了社會熱議的話題，公眾對于這樣一種現(xiàn)場問責(zé)政府官員的方式，表示了好感。然而電視問政畢竟是基于電視媒體的訪談節(jié)目，有著作為電視訪談節(jié)目與生俱來的特點(diǎn)，其中主持人是連接公眾和政府負(fù)責(zé)人的紐帶，他在現(xiàn)場起著掌控和協(xié)調(diào)的作用。主持人如何控制現(xiàn)場，關(guān)鍵在于如何提問，進(jìn)而調(diào)動公眾與相關(guān)負(fù)責(zé)人的積極性，這就涉及到主持人的問話技巧。由于電視問政不同于一般的訪談節(jié)目，因此對電視問政中主持人的問話技巧的探討就顯得尤為重要，并有著實(shí)際的指導(dǎo)意義。
1電視問政及其現(xiàn)狀
所謂電視問政，其媒體基礎(chǔ)是電視平臺，其客體是政府官員，主體是民眾。它是借助電視平臺對過往的網(wǎng)絡(luò)問政等形式的優(yōu)化，民眾在這一平臺上，對關(guān)系自身利益的民生等問題向相關(guān)政府官員提問，已達(dá)到提出問題、解決問題目的。更重要是發(fā)揮民眾對政府工作的監(jiān)督作用、提高政府的執(zhí)政能力。
電視問政往往具備直接、直觀、直白的特點(diǎn)。電視直播對于問政的客體和主體來說都有壓力，首先，面對面的提問以及現(xiàn)場解答，使得問題的有效性得到最大發(fā)揮；其次，電視問政具有針對性，現(xiàn)場的政府官員都是相關(guān)部門的負(fù)責(zé)人，使得問題的提出具有直觀性、明晰性。因此往往出現(xiàn)比較尖銳的問題，更能突顯問政的作用。
其實(shí)，與電視問政相類似的節(jié)目早已有之，比如之前的網(wǎng)絡(luò)問政、電話問政等等。筆者從2009年開始做《政風(fēng)行風(fēng)面對面》電視問政類的節(jié)目，2011年湖北電視臺開始制作播出電視問政節(jié)目，而后湖南、廣東等省份相繼推出問政類電視節(jié)目，這時(shí)電視問政呈現(xiàn)勃勃發(fā)展的勢頭。
2電視問政中主持人的問話技巧
電視問政中，主持人如何提問與電視問政的特點(diǎn)、目的以及現(xiàn)場的環(huán)境密切相關(guān)，與一般的電視訪談節(jié)目相比，電視問政更加嚴(yán)肅、具有更多的現(xiàn)實(shí)意義。而主持人的提問就應(yīng)該具有特點(diǎn)。
2.1充分準(zhǔn)備是前提
電視問政是以項(xiàng)大型的訪談?lì)惞?jié)目，它一方面聯(lián)系民眾，一方面要面對官員，而討論的問題也相對專業(yè)化，所以主持人必須提前熟悉官員所負(fù)責(zé)的領(lǐng)域、以及民眾所關(guān)心的問題，對專業(yè)性的知識和相關(guān)法律法規(guī)有一定的了解，以便在現(xiàn)場恰如其分地聯(lián)系民眾與官員，不至于使現(xiàn)場失控。
2.2提問要選好切入點(diǎn)
筆者在，《實(shí)話實(shí)說看行風(fēng)―城建專場》節(jié)目錄制中，現(xiàn)場播放了一段城市次干道的路面及交通情況的視頻后，我借助視頻，問：這一路段，相信各位領(lǐng)導(dǎo)也經(jīng)常路過，不知城建局領(lǐng)導(dǎo)看到此視頻有何感想？”這樣的提問，就顯得駕輕就熟，水到渠成，電視觀眾可以接受，相關(guān)官員也不會覺得束手無策，民眾也能明白提問的目的，同時(shí)也使現(xiàn)場的氣氛不至于過于緊張。主持人在電視問政中的提問，必須從小處著眼，從細(xì)節(jié)入手，問題既要關(guān)系民眾又要能與相關(guān)責(zé)任部門對應(yīng)，就可能產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。
2.3提問要有針對性，語言應(yīng)得體
應(yīng)該說，電視問政中其問題的設(shè)置必須具有針對性，隨意發(fā)揮的可能性不大，但一個(gè)問題可能會牽涉幾個(gè)具體的法律法規(guī)，所以電視問政，作為客體的政府官員代表著不同部門，提出的問題不能模棱兩可，一定要具有針對性。在這樣的提問中，主持人的語言必須得體，不能顯得突兀，或者有故意譏諷的意味。作為這樣的電視節(jié)目，往往涉及到很多有關(guān)民生的問題，可能會引起主持人的情感共鳴，情感累加可能會導(dǎo)致情緒的波動，因此，主持人必須保持一種客觀、中立的姿態(tài)，語言盡量得體、平和。筆者在錄制《實(shí)話實(shí)說看行風(fēng)―食藥局專場》時(shí)，現(xiàn)場播放了一段熟食加工企業(yè)車間內(nèi)蒼蠅成災(zāi)的畫面，筆者問當(dāng)?shù)厥称匪幤繁O(jiān)督局的領(lǐng)導(dǎo)：“您吃過這家企業(yè)生產(chǎn)的食品嗎？以后還會吃這個(gè)企業(yè)的食品嗎？”這就很具有針對性，作為監(jiān)管部門的領(lǐng)導(dǎo)，多次檢查該企業(yè)，卻沒有發(fā)現(xiàn)食品安全問題，并一再強(qiáng)調(diào)這家企業(yè)的食品很受大家的歡迎。雖然問題很尖銳，但筆者認(rèn)為這樣的提問關(guān)系到民生，同時(shí)也比較得體。
2.4提問中要適時(shí)出現(xiàn)尖銳性問題
電視問政往往顯得很嚴(yán)肅、很緊張，不僅表現(xiàn)在官員身上，主持人往往也會陷入這樣的困境。但是，作為一檔與民生有關(guān)，且要發(fā)揮民眾的監(jiān)督作用和政府執(zhí)行力的節(jié)目，就必須適時(shí)提出一些尖銳性的問題，一方面能顯示政府的執(zhí)行能力和應(yīng)變能力，另一方面調(diào)動現(xiàn)場的氣氛，使之更符合電視媒體的播出特點(diǎn)。但越是對于尖銳性問題的提出，主持人就更需掌握一定的時(shí)機(jī)，并且語言要得體，公正，不能帶有情緒性。依然是《實(shí)話實(shí)說看行風(fēng)―工商局專場》的例子。針對某超市掛著‘百家放心示范店的牌子’卻出售過期食品的問題，主持人直接問“這個(gè)牌子能不能摘，出售過期食品如何處理？”這樣的問題，顯得很有分量，不回答不可，且問題的提出不突兀，有視頻作為鋪墊。這一發(fā)問，現(xiàn)場顯示一片寂靜，而后相關(guān)負(fù)責(zé)人給出了一個(gè)滿意的答案。可見，這樣的問題的適時(shí)提出有它的有效性、合理性。
3結(jié)論
主持人是電視問政中的紐帶，它在民眾和政府官員之間架起了一座橋梁，掌控著現(xiàn)場的氣氛。在提問中，主持人應(yīng)該保持客觀性和中立性，冷靜分析問題，不失時(shí)機(jī)地提出尖銳問題，這樣的提問才會顯得有邏輯、有內(nèi)容。還需要說明的一點(diǎn)是，有些職能部門的領(lǐng)導(dǎo)也會用一些口號性或是外交式的話語避重就輕回答主持人的提問，這時(shí)主持人就要進(jìn)一步追問解決問題的具體措施或辦法，不要被大話空話給迷惑，讓觀眾對職能部門和媒體的公信力產(chǎn)生懷疑。最后，筆者認(rèn)為，電視問政中主持人的問話技巧，是在一般訪談節(jié)目的基礎(chǔ)上針對電視問政的特點(diǎn)而產(chǎn)生的，提問技巧的最終問題不在提出的問題是否讓官員難堪，而是要從人出發(fā)，關(guān)注提問能給民眾帶來什么。
參考文獻(xiàn)
[1]孫蘇衛(wèi).訪談節(jié)目的提問技巧.青年記者，2008（23）.
【關(guān)鍵詞】主持人 說新聞 講故事 平民化 個(gè)性化
一、對“說新聞”的認(rèn)識
民生新聞，是關(guān)注人民生計(jì)，關(guān)心市民生活的社會新聞。從2002年元旦江蘇電視臺《南京零距離》的開播，到兩年后在全國各地形成的燎原之勢，這種帶有新聞改革性質(zhì)的電視欄目的出現(xiàn)絕不是偶然。
說新聞是新聞改革的要求，也是時(shí)代的需要。它的最大優(yōu)點(diǎn)就是貼近生活、貼近受眾，表現(xiàn)在有聲語言上，就是親切、自然、明快、流暢，對象感更鮮明貼切。中央臺《現(xiàn)在播報(bào)》、安徽臺《第一時(shí)間》、北京臺《第七日》等為新聞節(jié)目改革樹立了榜樣。說新聞的這個(gè)“說”不能等同于日常生活的聊天，應(yīng)該是有目的、有內(nèi)容、有態(tài)度，更應(yīng)該有語言基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，要想保持持久的生命力，繼續(xù)發(fā)展壯大，方言“說新聞”節(jié)目也必須突破制約自己發(fā)展的幾個(gè)瓶頸。
1、“說新聞”存在的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和主要特點(diǎn)
“說新聞”，特別是方言新聞節(jié)目作為一種新的傳播表達(dá)樣式，有其產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。在競爭越來越激烈的今天，面對央視的強(qiáng)勢，相對弱勢的地方電視臺在欄目制作上，越來越注重選擇播出什么樣的新聞、如何播出新聞，因此社會軟新聞、民生新聞興起。最近，各個(gè)地方頻道又開始采用方言播報(bào)新聞，例如廣東電視臺珠江頻道的《630新聞》，杭州西湖明珠頻道的《阿六頭說新聞》等等。該類節(jié)目就其目前的發(fā)展態(tài)勢而言，有其存在的合理性和一定的發(fā)展前景。
（1）方言“說新聞”節(jié)目發(fā)端并非偶然?！罢f新聞”這種電視新聞節(jié)目形態(tài)發(fā)端于鳳凰衛(wèi)視，其特點(diǎn)是將人際傳播引進(jìn)大眾傳播來，強(qiáng)調(diào)新聞不是讀，而是說和講。“說新聞”秉持平等互動的傳播地位，使用平民視角運(yùn)用平民化的語言，其風(fēng)格表現(xiàn)為故事化、生活化和互動化。
（2）節(jié)目形式新穎、貼近民生。從新聞學(xué)發(fā)展的大視角來說，方言新聞的興盛仍舊屬于“以平民視角關(guān)注平民生活”的民生新聞改革浪潮。從本質(zhì)上講，方言新聞節(jié)目與民生新聞并無區(qū)別，它們的差異僅在于播報(bào)形式的不同。它們最大的相似點(diǎn)就在于，都是以普通民眾作為主要的收視群體。所以，無論從節(jié)目內(nèi)容還是節(jié)目的形態(tài)和包裝上，方言新聞節(jié)目都沿襲了民生新聞“平民化”的風(fēng)格。
（3）方言新聞節(jié)目存在有其市場依據(jù)。著名的媒介經(jīng)濟(jì)學(xué)家Picard曾經(jīng)說過，受眾最歡迎的節(jié)目是本土化的節(jié)目，其次是臨近地域文化的節(jié)目，排在第三位的才是好萊塢之類的以世界娛樂為舞臺的節(jié)目。本土化的節(jié)目因?yàn)榍泻狭耸鼙姷慕咏砸螅厝皇艿角嗖A。
（4）方言新聞的節(jié)目有其存在的現(xiàn)實(shí)土壤。由于中國國情和現(xiàn)實(shí)的需要，新聞媒介依然是黨和政府的耳目喉舌，本質(zhì)上依然是一種宣傳工具。從這個(gè)角度上來說，新聞報(bào)道上內(nèi)容的突破就只能是“戴著腳鐐跳舞”，不可能放得太開。這也迫使各類新聞節(jié)目的改革必須轉(zhuǎn)而向“邊緣突破”――在“新聞表達(dá)方式”上下功夫，以方言播的新聞就這樣被地方臺推上了“新聞改革”的前臺。
（5）方言新聞節(jié)目有其文化上的價(jià)值。方言新聞節(jié)目文化上的價(jià)值主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：一是民間文化承傳的價(jià)值；二是文化認(rèn)同建構(gòu)上的價(jià)值；三是文化顛覆與反抗價(jià)值。
（6）方言新聞節(jié)目在其播報(bào)的內(nèi)容上也有值得借鑒和參考的價(jià)值。不同于大多數(shù)嚴(yán)肅正統(tǒng)的“硬新聞”，方言播報(bào)類的新聞節(jié)目在內(nèi)容上更多的是與普通民眾生活密切相關(guān)的社會新聞等類的“軟新聞”、“民生新聞”，更容易引起普通社會大眾的興趣與關(guān)注。
2、方言播報(bào)新聞節(jié)目發(fā)展的瓶頸
（1）方言類的新聞節(jié)目過度擴(kuò)散會引發(fā)受眾審美疲勞。因?yàn)樯虡I(yè)利益的驅(qū)使，各地方電視臺不顧自身的實(shí)際情況，對節(jié)目內(nèi)容和形式進(jìn)行毫無創(chuàng)意的挪借，有的甚至只是同臺其它新聞節(jié)目的方言化，這樣的節(jié)目樣式勢必會引起受眾的審美疲勞。業(yè)界人士對此不無擔(dān)憂：方言節(jié)目宜精不宜多，雨后春筍般地出現(xiàn)，而后又會在很短的時(shí)間內(nèi)迅速步入衰亡期。
（2）方言類的新聞節(jié)目不能得到大范圍的推廣。方言作為一個(gè)特定區(qū)域內(nèi)的特定文化種類的表現(xiàn)形式，只能在可以了解該語言和該文化的范圍內(nèi)使用，一旦超出這個(gè)范圍，就容易讓人誤解，得出截然不同甚至完全相反的結(jié)論。方言播報(bào)新聞?lì)惖墓?jié)目在全國范圍內(nèi)的推廣會受到限制和阻礙。同時(shí)，如果大量使用方言播報(bào)，對普通話的推廣作用也會起到一定的阻礙作用。
（3）方言類的新聞節(jié)目流于小氣與俗氣。語言是思想的家園，也是人類精神活動的家園。方言類新聞節(jié)目的內(nèi)容大多也是張家長李家短的，眼界不開闊，也不大氣。節(jié)目雖有較高的收視率，但鑄就的是精細(xì)與小氣的品質(zhì)。同時(shí)，一些俚語、方言在使用上良莠不齊，有很多難登大雅之堂，不利于孩子們的成長。
（4）方言類新聞節(jié)目容易導(dǎo)致外地人對該城市的排斥感。在一個(gè)方言區(qū)內(nèi)，使用本地強(qiáng)勢語言的人會有一種心理上的優(yōu)勢，而媒介利用這種語言播報(bào)新聞的方式又大大強(qiáng)化了這種優(yōu)勢感；同樣，使用另外一種語言的人群會感受到語言上的歧視，這種歧視也會轉(zhuǎn)變成心理上的弱勢感，進(jìn)而產(chǎn)生對該地區(qū)的整個(gè)的排斥感，這將不利于來自不同區(qū)域的組群的交流與融合，更不利于各類不同文化的相互借鑒、共同發(fā)展。
3、“說新聞”本該具有的特色
首先，“說”必須準(zhǔn)確。這準(zhǔn)確不僅指內(nèi)容表達(dá)要準(zhǔn)確無誤，更是指語法、邏輯、修辭、字音都不能出錯(cuò)。準(zhǔn)確是節(jié)目主持人語言的最基本要求。如果把“情系（xi）災(zāi)區(qū)”念成“情系(ji)災(zāi)區(qū)”，把“聯(lián)袂（mei）演出”念成“聯(lián)袂(jue)演出”，或者讀破句，或者有口齒含糊，要費(fèi)勁去聽才能聽明白說的內(nèi)容，那就降低了節(jié)目主持人的語言標(biāo)準(zhǔn)，也降低了節(jié)目的質(zhì)量。這就要求節(jié)目主持人的語言既要生活化，又要規(guī)范化。
二、民生新聞主持人需個(gè)性化
央視著名節(jié)目主持人白巖松說：“現(xiàn)在的時(shí)代已不是故事的時(shí)代，而是講述的時(shí)代，故事已經(jīng)不重要了，重要的是如何講故事，用什么方式講故事。”在生活快節(jié)奏給人們帶來巨大壓力的今天，受眾更喜歡以一種平等的姿態(tài)心情愉悅的接受新聞信息，而不喜歡主持人正襟危坐、字正腔圓的傳統(tǒng)的“播”新聞方式，因?yàn)檫@樣給人一種“政治說教”、強(qiáng)行灌輸?shù)膲浩雀?。而民生新聞主持人的出現(xiàn)，正是滿足了今天社會發(fā)展變化呼喚電視節(jié)目的多樣化、個(gè)性化需求。因此民生新聞節(jié)目主持人除要具備以上的基本素質(zhì)外，還要在個(gè)性上下功夫。
作為地方性的民生新聞欄目，《零距離》和《第七日》正是把握住了受眾的心理性，把新聞的表達(dá)方式放在了“怎么說”（how to say），而不是在“說什么”(what to say)上，讓受眾主動攝取而不是被動接受新聞信息。為了將新聞“說”好，主持人孟非和元元可是下了大功夫。孟非每天要讀南京市面上的所有報(bào)紙，然后在精選出三篇為他的“孟非讀報(bào)”節(jié)目板塊準(zhǔn)備。元元?jiǎng)t有時(shí)為了把一個(gè)結(jié)束語寫絕，反反復(fù)復(fù)改上多遍，直到形成真的“元元語言”。孟非和元元都在“說”新聞，但可能由于性別或地域語言表達(dá)上的差異，雖有“幽默＋質(zhì)疑”的共同之處，但兩個(gè)人“說”的風(fēng)格卻有差異：孟非“說”新聞是“犀利＋個(gè)性化”的評論，元元?jiǎng)t是“寬厚＋到位”的絕唱。評論也好，絕唱也罷，孟非和元元干凈、利落、樸實(shí)、真誠的“說”法，能直接說到老百姓的心窩子里，觸摸到人心最柔軟的部分，從而產(chǎn)生“替咱們老百姓說話”的意識共鳴和觀點(diǎn)認(rèn)同，拉近了欄目與受眾之間的距離。
三、民生新聞主持人需有真性情
元元、孟非、阿六頭三位主持人的個(gè)性化點(diǎn)評在地域新聞中堪稱一大亮點(diǎn)。他們的平民情節(jié)與人文關(guān)懷有機(jī)結(jié)合，幽默風(fēng)趣、味道十足。他們把通常的事理做軟化、擬人化、趣味化處理，另辟蹊徑轉(zhuǎn)換角度，不將官話、套話、避免話語霸權(quán)。
比如，元元善于在人情味上琢磨，風(fēng)趣幽默中把該批評的點(diǎn)到為止，講究“勸服”，如：有人反映，盧溝橋的獅子損毀嚴(yán)重，因?yàn)槊刻煲辉缫煌砜傆幸粠湾憻捝眢w的人把他們當(dāng)作健身器，有抱著打晃悠的，有拿肩膀撞的，有在上邊壓腿的。按說這些獅子多少年的風(fēng)吹日曬甚至戰(zhàn)火硝煙都能挺來，這點(diǎn)花拳繡腿應(yīng)該不在話下，可也架不住這種日復(fù)一日的消磨。這些石獅子辛苦艱難大半生，熬到了和平的好年月，就別讓他們再接受新的考驗(yàn)了。
這些平民化、個(gè)性化的主持語言并不按常理出牌，而是把石獅子擬人化處理，幽默趣說，并不直接“打板子”，而是俏皮地“勸服”，這樣更可能產(chǎn)生作用，也在無形中打造了主持人的品牌。
參考文獻(xiàn)
①《播音主持藝術(shù)》，中國傳媒大學(xué)出版社，2006
②吳郁：《主持人的語言藝術(shù)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999
③徐丹輝：《語言藝術(shù)探索》，北京廣播學(xué)院出版社，1999
④白謙誠、原默，《中國主持人20年》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2000（12）
⑤吳郁，《地域新聞表達(dá)方式中主持人元素解讀》，《中國廣播電視學(xué)刊》，2004（12）
【關(guān)鍵詞】電視訪談；楊瀾；談話；技巧
電視訪談節(jié)目主要是指節(jié)目主持人以新聞人物為主要對象進(jìn)行對話，節(jié)目形態(tài)相對輕松，區(qū)別于嚴(yán)肅類與娛樂類的綜藝節(jié)目。憑借低成本、易操作、高收益的優(yōu)勢，電視訪談一直以來深得電視制片人的青睞，另一方面，大量涌現(xiàn)的訪談節(jié)目中也不乏濫竽充數(shù)者，各節(jié)目間難免重復(fù)、抄襲。如何在受眾自主化的年代，在眾多的電視訪談?lì)惞?jié)目中獨(dú)樹一幟，主持人的談話技巧尤為重要。
在這方面做得較成功的當(dāng)屬由著名媒體人楊瀾女士主持的高端訪談節(jié)目——《楊瀾訪談錄》。該節(jié)目由主持人楊瀾親自創(chuàng)辦，近幾年來在社會中高階層的精英人群中有著相當(dāng)?shù)拿雷u(yù)度和影響力。楊瀾的獨(dú)到之處就在于同嘉賓之間的知性溝通與交流，深入挖掘嘉賓的精神層面，帶領(lǐng)觀眾近距離感受傳奇人物的傳奇人生和豐富的內(nèi)心世界。楊瀾在自己的書中說道：“做訪談節(jié)目的人是以提問為生的。我們這輩子做的最重要的工作就是不斷地提問?！蓖ㄟ^回顧《楊瀾訪談錄》近兩年的視頻，并大量搜集相關(guān)研究，本文以楊瀾的談話藝術(shù)為研究對象對電視訪談節(jié)目中的關(guān)鍵談話技巧做了以下三點(diǎn)總結(jié)。
一、訪談節(jié)目中禮貌原則的使用
20世紀(jì)80年代，英國語言學(xué)家Geoffrey Leech（1983年）在合作原則的基礎(chǔ)上，提出了著名的“禮貌原則”。主要包括以下準(zhǔn)則：1.策略準(zhǔn)則：使他人受損最小，使他人受惠最大；2.寬宏準(zhǔn)則：使自身受惠最小，使自身受損最大；3.贊揚(yáng)準(zhǔn)則：盡力縮小對他人的貶損，盡力夸大對他人的贊揚(yáng)；4.謙虛準(zhǔn)則：盡力縮小對自身的贊揚(yáng)，盡力夸大對自身的貶損；5.贊同準(zhǔn)則：盡力縮小自身和他人之間的分歧，盡力夸大自身和他人之間的一致；6.同情準(zhǔn)則：盡力縮小自身對他人的厭惡，盡力夸大自身對他人的同情。1
楊瀾在節(jié)目中展現(xiàn)出優(yōu)雅知性的形象，而她的談吐也一如她得外表一樣，讓人感到舒適自然。成就她這種氣質(zhì)的眾多因素中，節(jié)目中的禮貌原則是十分重要的一點(diǎn)。本文認(rèn)為語言學(xué)家Leech的理論，對于電視訪談這一媒體形式的發(fā)展有直接的借鑒價(jià)值。
下文將結(jié)合《楊瀾訪談錄》中的具體案例，解析“禮貌原則”在其訪問中的具體體現(xiàn)與其應(yīng)用效果：
例1、楊瀾：在您的武俠小說中有很多讓人神往的愛情；您覺得哪一對人物之間的愛情是代表了您對愛情的一種理想的想法？金庸：我對愛情理想的想法，不能說那一段，總之對人很忠心的，沒有三心二意的，一直從一而終的這種感情我是很欽佩的，自己也做不到的。楊瀾：自己做不到，所以很愿意去把它描繪出來。
金庸先生在小說中為人們描繪了眾多傳奇的愛情故事，但作為這些故事的原創(chuàng)者，他的婚姻卻倍受外界爭議。然而，對于一個(gè)已經(jīng)年邁的滄桑老人來說，以犀利的言語去刺激責(zé)備顯然不妥。因此，楊瀾沒有正面發(fā)問，而是從金庸自己的作品為切入點(diǎn)，表面上談?wù)撐鋫b小說、愛情理想，實(shí)則給金庸心里暗示，避免唐突。而金庸也由小說自然地談及自身，這樣楊瀾便可順理成章地引入到核心的問題，這是策略原則的體現(xiàn)。通過合理的策略減少節(jié)目訪談對象的利益損害，是保證節(jié)目能夠順暢進(jìn)行下去的有效手段。
例2、楊瀾：但是為什么在得了金牌以后你的表情依然是那么恬淡，帶著迷人的微笑，也沒有覺得特別激動，不能自已。劉子歌：可能我就是性格就是這樣……（省略）
本例中楊瀾用的“表情恬淡”、“迷人的微笑”這類褒義的詞語來描述被采訪者，就是贊揚(yáng)準(zhǔn)則典型應(yīng)用。對采訪對象的適時(shí)的贊揚(yáng)不僅可以表達(dá)主持人的友好，更可以是采訪對象身心愉悅，從而達(dá)到使采訪活動更加順暢的進(jìn)行下去的效果。
例3、楊瀾：我每次（做采訪）都很緊張，你呢？卡爾拉格菲：每做一次時(shí)裝，我都當(dāng)它是第一次，下一次我就能把它做得更好。
事實(shí)上對于楊瀾這樣一個(gè)采訪過超過500個(gè)社會名流的資深媒體人來說，楊瀾必定會有胸有成竹、輕松應(yīng)對的時(shí)候，但是這里楊瀾卻說“每次都很緊張”，顯然是謙虛的表現(xiàn)。適時(shí)的謙虛有時(shí)也是一種方法——將自身的“感受”作為出發(fā)點(diǎn)從而引導(dǎo)采訪對象描述對同一處境的感受，既可以看作是提問也可以看作是謙虛的討教，其效果就是采訪者更樂于與主持人分享。
例4、黃秋生：對，特別典型，女人其實(shí)講這些話，她不是要真的做出來。楊瀾：對，對，對……（省略）我很能夠理解這一層意思，就是當(dāng)時(shí)覺得是沒有任何選擇了，但實(shí)際上回頭看并不見得是一件壞事。
該例中楊瀾用“對，對，對”、“我很能夠理解這一層的意思”，從語言上拉近了主持人與嘉賓的距離，擴(kuò)大了一致性，有利于創(chuàng)造融洽的談話氛圍，正是贊同原則的體現(xiàn)。
例5：席琳.迪翁：……后來我就在他面前開始清唱，沒有音樂……聽了他便開始流淚，便開始哭泣。真的。楊瀾：哦，真是太感人了。
例6：金庸：對他的去世，大概我沒有責(zé)任，但是可能有間接影響，至少他不喜歡我跟他媽媽離婚，但是他自殺不是因?yàn)槲业年P(guān)系。楊瀾：所以這個(gè)痛苦，我想對一個(gè)父親是很難承受的。
在以上兩個(gè)例子中，席琳和金庸都是成功人士，卻有著不同程度上的坎坷人生——席琳深愛的丈夫身患癌癥，以至席琳只能通過人工受精懷孕；金庸婚姻失敗，受盡世人猜疑，兒子自殺更是他心中沉重的傷害。在觸及傷痛時(shí)人們難免悲傷，此時(shí)主持人的言語上的肯定，對他們不幸遭遇的同情，會讓被采訪人感到安慰，緩和其痛苦心情，這就是同情準(zhǔn)則在談話中的應(yīng)用及功能。
二、訪談節(jié)目中模糊限制語的使用
1965年，加利福尼亞大學(xué)教授L.A.Zadeh在論文《模糊限制語的模糊集論解釋》中首次提出“模糊集”這一概念，標(biāo)志著模糊理論的誕生2。模糊限制語作為模糊語言的一部分，是實(shí)現(xiàn)語言模糊的重要手段之一。美國語言學(xué)家G.Lakoff（1972）最早提出模糊限制語這一概念并且定義為“使事物變得模模糊糊的詞語” 3。更通俗易懂的說那些表達(dá)不確定的、非量化的、難以確定外延的詞就叫模糊語言，而模糊限制語指的是一種用來修飾一個(gè)術(shù)語或名詞短語的形容詞或者副詞等，而這些詞的應(yīng)用在某種程度上改變了被修飾詞的模糊程度。
模糊性語言是語言交際中的普遍現(xiàn)象。使用模糊性語言通過使用簡潔的語言，增強(qiáng)訪談節(jié)目的真實(shí)性、保護(hù)談話雙方，并避免可能帶來的負(fù)面影響。同時(shí)，由于模糊語言具有模糊中心詞的作用，因此訪談中模糊限制語的使用可以減少某些尖銳敏感話題對采訪對象造成的刺激與傷害，起到緩和語氣，緩解氣氛的作用。本段將結(jié)合《楊瀾訪談錄》中的具體案例來分析這些模糊限制語的巧妙之處：
例7楊瀾：除了給自己穿小鞋之外，別人也有可能給你穿小鞋，你遇到過這樣的競爭吧？欒菊杰：像我現(xiàn)在代表加拿大參加比賽，又是接近50歲……（省略）
例8：楊瀾：那個(gè)時(shí)候，好像很多人都覺得，就因?yàn)橥蹰數(shù)袅诉@場比賽，我們把女團(tuán)的這枚金牌丟掉了。王楠：對，確實(shí)。楊瀾：那時(shí)候甚至有媒體已經(jīng)說，你可以退役了。
例9：楊瀾：我覺得你的成熟度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于你的年齡，大概跟看《道德經(jīng)》是有一定的關(guān)系。你會不會覺得你的世界有點(diǎn)兒單調(diào)？ 劉子歌：不會啊，我偶爾也會看電視啊，有什么新出的電影也會去看。
例10：楊瀾：在雙杠的比賽中，我看到你最后落地的時(shí)候，一開始稍微有一點(diǎn)點(diǎn)搖晃。李小鵬：對。楊瀾：然后終于站住了，那一瞬間有沒有一點(diǎn)害怕？李小鵬：哎呦，天哪，有有有……（省略）
例11：張藝謀：我回應(yīng)就是沒法兒干也得干，你還必須干，包括我們的修改，也是必須改好。楊瀾：好像武術(shù)指導(dǎo)程小東也跟你急過幾次。
在以上幾個(gè)案例雖然沒有覆蓋模糊限制語的所有類型，但是已足以說明楊瀾在訪談中通過巧妙的運(yùn)用模糊詞語，成功的達(dá)到了降低尖銳性，緩和氣氛的效果。
例7中楊瀾采訪已經(jīng)50多歲卻還活躍在奧運(yùn)會上的欒菊杰，或許有人對她有些不理解，認(rèn)為她應(yīng)該把機(jī)會讓給那么年輕人。對于一個(gè)多次強(qiáng)調(diào)“做足事先功課”的主持人來說，顯然楊瀾早有耳聞，所以楊瀾用了“可能”這樣一個(gè)不確定的詞語給被采訪者留下余地。
例8中楊瀾和王楠的討論話題亦是如此，主持人用“好像很多人都覺得”、“甚至有媒體已經(jīng)”這樣的語言，一來表明立場，避免主觀傾向以保持節(jié)目的中立客觀性，二來有意模糊了具體的輿論來源，起到緩和輿論雙方矛盾的作用。例9中的“我覺得”、“大概”是主持人為了表達(dá)一種推測或者估計(jì)的時(shí)候使用的詞。這里，楊瀾并不能肯定劉子歌之所以比實(shí)際年齡顯得成熟就是因?yàn)樽x 《道德經(jīng)》的關(guān)系，她只是基于談話內(nèi)容所做的猜測。
其他如例9中的“有點(diǎn)兒”和例10中的“一點(diǎn)點(diǎn)”、“一點(diǎn)”表示程度上的模糊。例11中“幾次”是一個(gè)變動型模糊限制語，在節(jié)目中這種數(shù)字是不宜透露的，否則就會影響到兩位當(dāng)事人的媒體形象，可以起到保護(hù)被采訪人的作用。此外，例11中的“好像”是一種間接緩和型模糊限制語。這里明顯的是為了顧及被采訪人的感受，盡管提到的確為事實(shí)，但畢竟是負(fù)面事件，如若直接發(fā)問則導(dǎo)致引起當(dāng)事人尷尬。
楊瀾曾經(jīng)自我評價(jià)她的采訪風(fēng)格是“溫和的深刻型”。4楊瀾說：“到底是開著轟炸機(jī)把這塊地都炸平，還是鉆井取油？后來我們認(rèn)為，深刻的問題也可以用一種溫和的形式提出來?！倍@里的“溫和的方式”也就是模糊限制語的大量使用所成就的。
三、訪談節(jié)目中有效誘導(dǎo)信息的提問方式
幾年前，當(dāng)時(shí)的俄羅斯總理卡西亞諾夫來中國進(jìn)行為期兩天的訪問，期間只接受了楊瀾一個(gè)人的采訪。隨行的人員說，是因?yàn)樵?jīng)接受過楊瀾采訪的俄羅斯副總理告訴卡西亞諾夫：“如果你去中國，應(yīng)該接受這個(gè)女記者的采訪，她提的問題很有水平?！?5
楊瀾的采訪得到肯定的一個(gè)重要因素，就是楊瀾的提問方式?？偨Y(jié)現(xiàn)在漢語使用習(xí)慣發(fā)現(xiàn)，漢語中問句有八個(gè)主要問句類型和三個(gè)非主要非問句類型：其中陳述疑問句、特殊疑問句、含有情態(tài)詞的是非問句、正反問句、附加疑問句、正向是非問句、反向是非問句以及選擇疑問句屬于主要問句類型。三個(gè)非主要的非問句類型則主要包括包括信息索要，轉(zhuǎn)換話題，延長聲音。與非問句類型相較，運(yùn)用問句從受訪者處獲取信息的方式占有更高的比例。同時(shí)，在對問句的類型研究中發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用特殊疑問句和陳述疑問句獲取信息的情況更為常見。楊瀾之所以能夠捕捉到別人捕捉不到的信息，跟這些句式的靈活運(yùn)用密不可分。
這里本文隨機(jī)選取了《楊瀾訪談錄之東方看奧運(yùn)Ⅱ》為樣本，做了一個(gè)粗略的統(tǒng)計(jì)（見表）：
從表格可以看出，楊瀾在發(fā)問時(shí)其提問的方式是多樣化的，用楊瀾自己的話說，她“不是把一個(gè)問題扔給他，得到答案后又接著問采訪提綱上的另一個(gè)問題?！?而是隨著談話的進(jìn)展與變化隨時(shí)改變自己提問的方式。本文分別選取兩種類型中使用頻率較高的陳述疑問句與聲音延長兩種提問方式，結(jié)合《楊瀾訪談錄》中具體案例分析其使用及優(yōu)勢：
例16。楊瀾：他（指普魯申科的師兄——亞古金）就是欺負(fù)你的那個(gè)人。普魯申科：他是其中之一，還有別的人……（省略）
普魯申科是俄羅斯花樣滑冰運(yùn)動員，小時(shí)候體弱多病且家庭經(jīng)濟(jì)困難，常被人欺負(fù)。他經(jīng)歷過許多困難的時(shí)刻，但是他十分刻苦努力。然而成為專業(yè)運(yùn)動員后，日常訓(xùn)練中他還是受到不少排擠，因此第一次參加世錦賽的他非?？释A得金牌證明自己。然而遺憾的是他沒有拿到預(yù)料的金牌，普魯申科因此消沉過一段時(shí)間。普魯申科早年受人欺負(fù)之事，雖然有苦衷，但也不方便在公眾面前直指其師兄，這時(shí)楊瀾一個(gè)主觀臆斷的肯定陳述，讓他不得不做出正確的回應(yīng)——“他是其中之一”。
例18 楊瀾：為什么不呢？這么說一點(diǎn)兒沒錯(cuò)，談到你電影的風(fēng)格……格林斯潘：是海明威風(fēng)格的電影。
例19：楊瀾：我想問你的最后一個(gè)問題是，你怎么看待這一次的劉翔退賽？姚明：我認(rèn)為他做了正確的決定。如果受傷的話，特別是如果這不是你最后一次的比賽的話，為長遠(yuǎn)考慮，應(yīng)該退下來。楊瀾：有人說……姚明：而且說實(shí)話，哪怕是最后一次比賽，你也要考慮到，不作為運(yùn)動員的話，今后的日子你還要怎么過，不僅僅是你自己，你的家人怎么辦？像我現(xiàn)在結(jié)婚了……（省略）
在這兩個(gè)例子中，楊瀾使用聲音延長的方法，但是它們的功能是不一樣：例18中延長聲音是為了引導(dǎo)嘉賓自己說出答案。例19中同樣的方法，目的卻是截然不同的：劉翔退賽影響巨大。當(dāng)時(shí)，社會上譴責(zé)聲、質(zhì)疑聲、嘆息聲都有，這里楊瀾采用延長聲音而不說破，正是為了保證劉翔的個(gè)人利益不受損害，也保證節(jié)目的客觀公正性不受損害。
四、結(jié)語
隨著實(shí)踐的不斷積累，電視訪談節(jié)目開始走向成熟，節(jié)目的形式，內(nèi)容也逐漸多樣化。但無論以何種形式做訪談，把握談話技巧是主持人的中心課題，是保證節(jié)目質(zhì)量重要基礎(chǔ)。倘若不總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不研究問題只顧發(fā)展數(shù)量，這類節(jié)目的質(zhì)量將日益衰減，最后也必將淪落為觀眾厭惡的次品，最后也只能走向衰落走向滅亡。
注釋：
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【參考文獻(xiàn)】
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