時(shí)間：2022-09-27 09:58:46
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關(guān)鍵詞：資質(zhì)聰穎 多才多藝 女作家女詞人
秋瑾是中國女權(quán)和女學(xué)思想的倡導(dǎo)者，她不僅是近代史上一位杰出的女英雄和女革命家，她還是一位有才華的女詩人。她的文學(xué)創(chuàng)作在近代文學(xué)史上也占有重要的地位，就象我國宋代偉大的女詞人李清照。她們的生活和創(chuàng)作都是分為了前后兩期。雖然看似有些許相似，但由于所處的時(shí)代不同，其創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格還是大有不同的。
一
李清照在創(chuàng)作上，生動(dòng)的展現(xiàn)了她的生命歷程和情感經(jīng)歷。在生命早期，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。所以前期詞多寫閨情相思離愁別緒，不乏風(fēng)韻優(yōu)美之作。如《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
隨著丈夫的出任，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時(shí)的缺憾，李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞，如《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
她晚年作品中的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?！?/p>
通過描寫深秋黃昏的景色及感受，委婉曲折的表現(xiàn)了詞人的國破家亡，夫死獨(dú)守，飽經(jīng)憂患和離亂生活的哀愁。李清照的詩詞，不僅僅寫個(gè)人情感，也關(guān)注國家興亡。宋張端義《貴耳集》卷上謂李清照“南渡以來，常懷京、洛舊事。從中我們看出詞人憂患余生的孤寂心情，流露出對(duì)故國的眷念不忘和國運(yùn)盛衰之感?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄?！北憩F(xiàn)了詩人激昂慷慨，氣壯詞雄的愛國精神。
秋瑾從小讀書很多，崇敬歷代民族英雄和愛國志士。她和李清照不同的是她的婚姻不幸，常有“可憐謝道韞，不嫁鮑參軍”，（《謝道韞》）“知己不逢歸俗子，終身長恨咽深閨”（《精衛(wèi)石》）之嘆。她前期作品，也多為詠花明志，思親述懷之作，秋瑾在她前期詞作品中，還明顯看出受李清照影響，秋瑾詞《菩薩蠻 堪憐一片簾前月》有“月色入高樓，相思兩處愁?！崩钋逭赵~中就有“花自飄零水自流，一種相兩處閑愁?！鼻镨~的《金縷曲 凄唱陽關(guān)疊》：“月滿西樓誰伴我”，李清照詞就有“雁字回時(shí)，月滿西樓”之句，李清照前期詞的語言風(fēng)格是清新自然，喜運(yùn)用口語，所謂“用淺俗之語，發(fā)清新之思”。秋瑾詞的語言也具有這種藝術(shù)風(fēng)格。象上文中的〈相見歡〉，還有“陳瓜果，無限心事，背人偷訴。”（《玉交枝 金針度》），“憶到今宵人已去，誰伴我，數(shù)更籌。”（〈唐多令 腸斷雨聲秋〉）“清香暗度，知庭角梅開，尋時(shí)怕誤?！保ā?齊天樂 朔風(fēng)蕭瑟》）語言極淺顯易懂，形象生動(dòng)，意境優(yōu)美，寓風(fēng)韻于字里，見清新于行間，極富生活氣息。1903年秋瑾進(jìn)京后，閱讀新書報(bào)，思想日趨先進(jìn)，益感家庭如囚籠，無可忍耐。
祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺總需補(bǔ)，為國犧牲敢惜身。嗟險(xiǎn)阻，嘆飄零，關(guān)山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴?。ā耳p鴣天》）
秋瑾后期的詩詞由于所處朝代的影響，氣勢(shì)宏偉，風(fēng)格雄渾。讀她的詩詞可以明顯地感到一種奮發(fā)飛揚(yáng)的愛國主義思想和戰(zhàn)斗激情的英雄主義精神。她為了民族的解放臨難不茍、從容就義，正是“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的真實(shí)寫照。
二
【關(guān)鍵詞】李清照 詩詞 意象 鑒賞
詩詞是民族文化的精華，也是意象的重要載體，研究詩詞中的意象，有助于我們深度了解詩人與詞人的精神世界，進(jìn)而更好地鑒賞詩詞。從李清照的詩詞中我們可以清楚地看到一個(gè)有血有肉的李清照，一個(gè)性格多面性的李清照，既有巾幗之賢淑，又有須眉之剛毅，是一個(gè)兼有溫婉綿柔情懷、英雄主義情懷、浪漫主義情懷、個(gè)性耿直率真的李清照。
一、李清照詩詞中“花”的意象鑒賞
李清照感情細(xì)膩，刻畫入微，擅長以“花”入詩，一生與“花”結(jié)下了不解之緣，“花”意象也成為她詩詞中的重要意象，散發(fā)著不朽魅力。
（一）梅花：香臉半開嬌旖旎
詠梅詞《漁家傲》中的梅花，可視為詞人前期自我形象的寫照，此詞創(chuàng)作正值詞人沐浴愛河期間，其幸福自得之意溢于言表。詞人以“香梅”自況，形神就如詞中所描寫的初開春梅一般，有一副半開卻嫵媚的“香臉”，尤如出浴新妝的“玉人”，在“造化可能偏有意”的恩寵中，出落得亭亭玉立，加之“擬人”的修辭方式，令雪中報(bào)春的臘梅更加人格化，且更逼近詞人當(dāng)時(shí)身世情狀。詞中“造化可能偏有意”和“此花不與群花比”二句，其表層我原以為是指臘梅得天獨(dú)厚，勝過群花是顯而易見的不爭(zhēng)事實(shí)，故無意爭(zhēng)春斗艷，而后來經(jīng)老師講解之后則是指詞人姣好無比、自矜自信之意的坦露。
（二）：滿地黃花堆積
李清照獨(dú)愛以菊如詩，但不同于陶淵明的隱逸之菊，周敦頤的雅潔之菊，在李清照的詞中，不僅是隱逸高潔的君子，她還賦予菊女性的特質(zhì)。在人生的風(fēng)風(fēng)雨雨中，詞人低訴著“人比黃花瘦”的相思，“滿地黃花堆積”的凄涼。如我最喜歡的一首詩《聲聲慢》，她在詞中寫道“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得”。這首詩是李清照南渡之后具有轉(zhuǎn)折性的作品。金兵南侵俘虜了北宋皇帝，北宋滅亡，詞人經(jīng)v了亡國之痛，而不久之后，她的丈夫因病離世，詞人又不得不飽嘗流離顛沛之苦，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。此外盛開在秋意正濃時(shí)，本就含著肅殺之氣，詞人曾也是愛菊之人，但此時(shí)也只能無意摘花，任由它枯萎凋落，這里的堆積照應(yīng)著詞人憔悴，襯托出了她內(nèi)心的悲苦。
二、李清照詩詞中“酒”的意象鑒賞
酒之意象，從年少閑適到晚年孤苦，從婚姻美滿到國破家亡，伴隨著她跌宕起伏的一生，同時(shí)身為婉約詞人的她，行詞飲酒也不同于豪放派的粗獷豪邁，而是小酌小飲，行詞切切，在細(xì)水長流中品味人生疾苦，在潛移默化中感知?dú)q月飛逝。
（一）相思之愁：人比黃花瘦
情到深時(shí)則愈發(fā)難以別離，再加上李清照本身感情細(xì)膩敏感，故而每次與趙明誠分隔兩地時(shí)，精神都倍感折磨，而此時(shí)詞作之中的“酒”，從里到外都散發(fā)著離愁別緒、相思之情。比如《醉花陰?重陽》就是李清照于趙明誠外出任職期間所作，其彰顯著正值佳節(jié)重陽之時(shí)，二人卻各居兩地的相思之詞，處于孤居中的李清照帶著對(duì)丈夫的思念和繁重的愁緒，開始了“借酒消愁”。因此這個(gè)時(shí)候的醉酒，如同盡興之酒一樣，是作為一種工具而獨(dú)立存在的，只是這個(gè)時(shí)候的李清照并非以酒盡興，而是把酒道愁，可惜離愁別緒并沒有辦法完全溶于酒中，也沒有辦法隨著“醉意”徹底消失，所以酒醒之后的她，也只能“人比黃花瘦”，愈發(fā)地憔悴，別無他法。
（二）世俗之愁：忘了臨行，酒盞深和淺
李清照自小才高一籌，而且在生活旨趣上，她追求的不是一般世俗女子所崇尚的日常生活瑣碎事物，而是談古論今，詩情詞趣得以交流，得以唱和，游蕩在本屬于男人的世界里。正如米元章所云：“易安居士求跋，謹(jǐn)以書之！”宋人趙嚴(yán)衛(wèi)記：“（李清照）有才思，文章落紙人爭(zhēng)傳之?！钡谀莻€(gè)特定的社會(huì)環(huán)境里，這種“出風(fēng)頭”的行為是不允許順利生長的。雖然李清照有一個(gè)開朗的父親，有一個(gè)志同道合的夫君，但是其她的女子并不是都如她那么幸運(yùn)。賢妻良母，心靈手巧，工于女紅，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代依然是眾多女子一生的追求，無論是自愿還是不自愿的，如宋代莊綽所說“才藻非女子事也?！边@樣的思想已根深蒂固在她們的腦海中。正因?yàn)槔钋逭赵谖膶W(xué)方面獨(dú)樹一幟，與她志同道合者的同性之友也就無處可尋，雖有異性相配，而世俗的眼光也不得不讓她望而卻步。所以我想在李清照的眾杯酒中，是否有此一杯呢？
三、李清照詩詞中“香”的意象鑒賞
香在古代中國不僅滲入到文人的日常生活中，還早已成為詞人們表情達(dá)意的重要物象，是修身養(yǎng)性、怡情審美、蕩滌心靈的。李清照在詩詞中就大量寫到香，香不僅是她生活中常用之物，更是她詩詞中抒感、寄托哀思、表達(dá)愁苦、傾訴離恨的典型意象。
透過李清照的詞句，可以大致了解到她日常生活中的用香情況，她喝酒時(shí)焚香、孤獨(dú)時(shí)焚香、思念丈夫時(shí)焚香、睡覺時(shí)焚香、白天焚香、夜晚還焚香。焚香在李清照詞中具有重要的意義，通過香，我們可以探析她內(nèi)心深處的細(xì)膩情感與喜怒哀樂。李清照常以“香盡、香消、香斷、香空”及“無心添香”來抒發(fā)閨愁幽怨、相思之痛。如“篆香燒盡，日影下簾鉤?！?一句，篆香燒盡而又日落黃昏，襯托出李清照閣空虛度是多么的孤獨(dú)凄寂，每日以篆香計(jì)算時(shí)間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真可謂度日如年?！皵嘞銡埦魄閼褠海黠L(fēng)催襯梧桐落。”這句詩香盡了，她無心再點(diǎn)，剩下的殘酒她也無心情再喝，故人已去，物是人非，死別之傷傷心欲絕。李清照從生活安逸的早年，到飽經(jīng)風(fēng)雨的中年，再到流離無依的晚年，“香”始終伴隨左右。
四、總結(jié)
總之，縱觀李清照各時(shí)期的詞作，對(duì)其“花酒香”進(jìn)行審美特色分析，可以了解到她對(duì)意象的獨(dú)特審美表現(xiàn)手法，心境不同，意象的表達(dá)也就不同，在詩詞學(xué)習(xí)中，我們要注意此類意象的表達(dá)，明確作者所要表達(dá)的意境，從而為我們對(duì)全詩的理解與鑒賞提供幫助。
參考文獻(xiàn)：
[1] 張彩霞，宋世勇.論李清照詞花意象[J].惠州學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002，（04）.
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
2、《一剪梅》：
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。
3、《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
4、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
5、《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
6、《南歌子》：
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希舊，時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！
7、《玉樓春》：
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知蘊(yùn)藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。
8、《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
9、《點(diǎn)絳唇》：
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
10、《長壽樂》：
微寒應(yīng)候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮重入承明後?？床室聽?zhēng)獻(xiàn)，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。
11、《永遇樂》：
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
12、《臨江仙》：
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
13、《鷓鴣天》：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
14、《鷓鴣天》：
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
15、《訴衷情》：
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
16、《如夢(mèng)令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
17、《如夢(mèng)令》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。
18、《如夢(mèng)令》：
誰伴明窗獨(dú)坐，我共影兒倆個(gè)。燈盡欲眠時(shí)，影也把人拋躲。無那，無那，好個(gè)凄涼的我。
19、《浣溪沙》：
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
20、《浣溪沙》：
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
夢(mèng)中和你們分離.
今生苦難已受盡,
人生在世幾多情.
夢(mèng)醒十分枕邊淚,
道是無情卻有情.
無奈幻夢(mèng)已破碎,
再尋已是人歸去.
孤獨(dú)一生需人陪,
無奈無人解心疑.
心中疑惑數(shù)千縷,
何人帶我出謎云.
夢(mèng)醒即刻去尋夢(mèng),
無奈物是人已非.
殘夢(mèng)依舊是原夢(mèng),
只恐人心已變更.
友情愛情早已滅,
惟恐親情也棄之.
夢(mèng)醒帶走心中人,
尋來尋去終一人.
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《折楊柳》
年代:唐 作者: 楊炯
邊地遙無極，征人去不還。秋容凋翠羽，別淚損紅顏。
望斷流星驛，心馳明月關(guān)。藁砧何處在，楊柳自堪攀。
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308、《將歸姑蘇南樓餞送李明府》 唐·許渾 無處登臨不系情，一憑春酒醉高城。暫移羅綺見山色，才駐管弦聞水聲。...
309、《經(jīng)故丁補(bǔ)闕郊居》 唐·許渾 死酬知己道終全，波暖孤冰且自堅(jiān)。鵩上承塵才一日，鶴歸華表已千年。...
310、《聞州中有宴寄崔大夫兼簡邢群評(píng)事》 唐·許渾 簫管筵間列翠蛾，玉杯金液耀金波。池邊雨過飄帷幕，海上風(fēng)來動(dòng)綺羅。...
311、《寄殷堯藩先輩》 唐·許渾 十載功名翰墨林，為從知己信浮沈。青山有雪諳松性，碧落無云稱鶴心。...
312、《贈(zèng)河?xùn)|虞押衙二首》 唐·許渾 長劍高歌換素衣，君恩未報(bào)不言歸。舊精鳥篆諳書體，新授龍韜識(shí)戰(zhàn)機(jī)。...
313、《陵陽春日》 唐·許渾 百年身世似飄蓬，澤國移家疊嶂中。萬里綠波魚戀釣，九重青漢鶴愁籠。...
314、《酬杜補(bǔ)闕初春雨中舟次橫江喜裴郎中相迎見寄》 唐·許渾 江館維舟為庾公，暖波微淥雨濛濛。紅橋迤邐春巖下，朱旆聯(lián)翩曉樹中。...
315、《元處士自洛歸宛陵山居，見示詹事相公餞行之》 唐·許渾 紫霄峰下絕韋編，舊隱相如結(jié)襪前。月落尚留東閤醉，風(fēng)高還憶北窗眠。...
316、《郊居春日有懷府中諸公并柬王兵曹》 唐·許渾 欲學(xué)漁翁釣艇新，濯纓猶惜九衢塵?；ㄇ案x依劉客，雪后空懷訪戴人。...
317、《贈(zèng)桐廬房明府先輩》 唐·許渾 帝城春榜謫靈仙，四海聲華二十年。闕下書功無后輩，...
318、《奉命和后池十韻》 唐·許渾 疊石通溪水，量波失舊規(guī)。芳洲還屈曲，朱閣更逶迤。浴鳥翻荷葉，驚蟬...
庾信簡介
庾信可以說是南北朝文學(xué)的集大成者。他以聰穎的資質(zhì)，在梁這個(gè)南朝文學(xué)的全盛時(shí)代積累了很高的文學(xué)素養(yǎng)，又來到北方，以其沉痛的生活經(jīng)歷豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容，并多少接受了北方文化的某些因素，從而形成自己的獨(dú)特面貌。
圖為庾子山集注的封面庾信（513—581）字子山，小字蘭成，北周時(shí)期人。南陽新野（今屬河南）人。他自幼隨父親庾肩吾出入于蕭綱的宮廷，后來又與徐陵一起任蕭綱的東宮學(xué)士
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1、《詠懷》
南北朝·庾信
疇昔國土遇，生平知己恩。直言珠可吐，寧知炭欲吞。一顧重尺璧，千金...
2、《擬詠懷 十一》
南北朝·庾信
搖落秋為氣，凄涼多怨情。啼枯湘水竹，哭壞杞梁城。天亡遭憤戰(zhàn)，日蹙...
3、《道士步虛詞 九》
南北朝·庾信
地境階基遠(yuǎn)。天窗影跡深。碧玉成雙樹。空青為一林。鵠巢堪煉石。蜂房...
4、《燕歌行》
南北朝·庾信
代北云氣晝昏昏。千里飛蓬無復(fù)根。寒鴈嗈嗈渡遼水。桑葉紛紛落薊門。...
5、《擬詠懷詩 一》
南北朝·庾信
步兵未飲酒。中散未彈琴。索索無真氣?；杌栌兴仔?。涸鮒常思水。驚飛...
6、《擬詠懷詩 九》
南北朝·庾信
北臨玄菟郡。南戍朱鳶城。共此無期別。俱知萬里情。昔嘗游令尹。今時(shí)...
7、《擬詠懷詩 十》
南北朝·庾信
悲歌度燕水。弭節(jié)出陽關(guān)。李陵從此去。荊卿不復(fù)還。故人形影滅。音書...
8、《擬詠懷詩 二十》
南北朝·庾信
在死猶可忍。為辱豈不寬。古人持此性。遂有不能安。其面雖可熱。其心...
9、《奉和永豐殿下言志詩 九》
南北朝·庾信
崩堤壓故柳。衰社臥寒樗。野鶴能自獵。江鷗解獨(dú)漁。漢陰逢荷筱。緇林...
10、《詠畫屏風(fēng)詩 一》
南北朝·庾信
俠客重連鑣。金鞍被桂條。細(xì)塵鄣路起。驚花亂眼飄。酒醺人半醉。汗?jié)?..
11、《詠畫屏風(fēng)詩 九》
南北朝·庾信
徘徊出桂苑。徙倚就花林。下橋先勸酒。跂石始調(diào)琴。蒲低猶抱節(jié)。竹短...
12、《詠畫屏風(fēng)詩 十》
南北朝·庾信
千尋木蘭館。百尺芙蓉堂。落日低蓮井。行云礙芰梁。流水桃花色。春洲...
13、《周祀圜丘歌 皇夏》
南北朝·庾信
旌回外壝。蹕靜郊門。千乘按轡。萬騎云屯。藉茅無咎。掃地唯尊。揖讓...
14、《周祀圜丘歌 皇夏》
南北朝·庾信
七里是仰。八陛有憑。就陽之位。如日之升。思虔肅肅。致敬繩繩。祝史...
15、《周祀圜丘歌 皇夏》
南北朝·庾信
國命在禮。君命在天。陳誠惟肅。飲福惟虔。洽斯百禮。福以千年。鉤陳...
16、《周祀圜丘歌 皇夏》
南北朝·庾信
六典聯(lián)事。九司咸則。率由舊章。于焉允塞。掌禮移次。燔柴在焉。煙升...
17、《周祀圜丘歌 皇夏》
南北朝·庾信
玉帛禮畢。神人事分。嚴(yán)承乃睠。瞻仰回云。輦路千門。王城九軌。式道...
18、《周祀五帝歌 配帝舞》
南北朝·庾信
帝出于震。蒼德于神。其明在日。其位居春。勞以定國。功以施人。言從...
19、《周祀五帝歌 配帝舞》
南北朝·庾信
以炎為政。以火為官。位司南陸。享配離壇。三和實(shí)俎。百味浮蘭。神其...
20、《周祀五帝歌 配帝舞》
南北朝·庾信
四時(shí)咸一德。五氣或同論。猶吹鳳凰管。尚對(duì)梧桐園。器圜居士厚。位總...
21、《周祀五帝歌 白帝云門舞》
南北朝·庾信
肅靈兌景。承配秋壇。云高火落。露白蟬寒。帝律登年。金精行令。瑞獸...
22、《周祀五帝歌 配帝舞》
南北朝·庾信
金行秋令。白帝朱宣。司正五雉。歌庸九川。執(zhí)文之德。對(duì)越彼天。介以...
23、《周祀五帝歌 黑帝云門舞》
南北朝·庾信
北辰為政玄壇。北陸之祀員官。宿設(shè)玄璜浴蘭?？驳玛庯L(fēng)御寒。次律將回...
24、《周祀五帝歌 配帝舞》
南北朝·庾信
地始坼虹始藏。服玄玉居玄堂。沐蕙氣浴蘭湯。匏器潔水泉香。陟配彼福...
25、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
肅肅清廟。巖巖寢門。欹器防滿。金人戒言。應(yīng)暕懸鼓。崇牙樹羽。階變...
26、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
年祥辨日。上協(xié)龜言。奉酎承列。來庭駿奔。雕禾飾斝。翠羽承樽。敬殫...
27、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
慶緒千重秀。鴻源萬里長。無時(shí)猶戢翼。有道故韜光。盛德必有后。仁義...
28、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
克昌光上烈。基圣穆西藩。崇仁高涉渭。積德被居原。帝圖張往跡。王業(yè)...
29、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
雄圖屬天造。宏略遇羣飛。風(fēng)云猶聽命。龍躍遂乘機(jī)。百二當(dāng)天險(xiǎn)。三分...
30、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
月靈興慶。沙祥發(fā)源。功參禹跡。德贊堯門。言容典禮。褕狄徽章。儀形...
31、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
龍圖基代德。天步屬艱難。謳歌還受瑞。揖讓乃登壇。升輿芒刺重。入位...
32、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
若水逢降君。窮桑屬惟政。不哉馭帝箓。郁矣當(dāng)天命。方定五云官。先齊...
33、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
南河吐云氣。北斗降星辰。百靈咸仰德。千年一圣人。書成紫微動(dòng)。律定...
34、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
禮殫祼獻(xiàn)。樂極休成。長離前掞。宗祀文明?？s酌浮蘭。澄罍合鬯。磬折...
35、《周宗廟歌 皇夏》
南北朝·庾信
庭闋四始。筵終三薦。顧步階墀。徘徊余奠。六龍矯首。七萃警途。鼓移...
36、《周五聲調(diào)曲 宮調(diào)曲 一》
南北朝·庾信
氣離清濁割。元開天地分。三才初辨正。六位始成文。繼天爰立長。安民...
37、《周五聲調(diào)曲 征調(diào)曲 一》
南北朝·庾信
乾坤以含養(yǎng)覆載。日月以貞明照臨。達(dá)人以四海為務(wù)。明君以百姓為心。...
38、《周五聲調(diào)曲 羽調(diào)曲 一》
南北朝·庾信
樹君所以牧人。立法所以靜亂。首惡既其南巢。元兇于是北竄。居休氣而...
39、《周五聲調(diào)曲 羽調(diào)曲 二》
南北朝·庾信
運(yùn)平后親之俗。時(shí)亂先疎之雄。踰桂林而驅(qū)象。濟(jì)弱水而承鴻。既浮干呂...
40、《周五聲調(diào)曲 羽調(diào)曲 四》
南北朝·庾信
關(guān)鍵詞： 李清照 美學(xué)視角 風(fēng)格形成 成因分析
文學(xué)作品的美學(xué)角度體現(xiàn)在文學(xué)作品的韻味之處，它能夠引起讀者的共鳴。李清照的詩詞作品能夠讓讀者共鳴，就是她把個(gè)人情懷毫不保留地借助高超的寫作技能展示給我們，留下了千古之詞，李清照還被人稱為“千古第一才女”。因此，在美學(xué)的角度下審視李清照的詩詞之美，結(jié)合她的相應(yīng)的身世變化，才能最準(zhǔn)確地分析出李清照的詩詞作風(fēng)變化。成因主要是她生活經(jīng)歷的跌宕浮動(dòng)。若沒遇到種種挫折，則一個(gè)人是寫不出所謂的“驚世駭俗”，寫不出真真的“絕美”的，筆者也是感受頗深。從美學(xué)視角出發(fā)，便能發(fā)現(xiàn)李清照詞風(fēng)的改變亦是生活所趨，一種發(fā)自內(nèi)心的情感傾訴，傾情于詞。
一、文學(xué)作品審美風(fēng)格形成原因
文學(xué)作品的審美風(fēng)格的形成是作者在創(chuàng)作時(shí)，不斷通過自身提升和環(huán)境變化而產(chǎn)生的獨(dú)特的氣質(zhì)、風(fēng)格、筆調(diào)和氣息，是一個(gè)作家真情實(shí)感的體現(xiàn)，包括思想內(nèi)涵、才學(xué)底蘊(yùn)、審美價(jià)值的體現(xiàn)。作者的寫作風(fēng)格的成熟是作品成熟的體現(xiàn)，同時(shí)還受不同的社會(huì)環(huán)境的影響，這是值得我們探索的。有句話說得好：“但凡一切優(yōu)秀的文學(xué)作品，都是真實(shí)的生活寫照，是作者親眼所觀，或者是作者親身所經(jīng)歷?！笨偟膩碚f，作品可以記錄和反映作家生命的印記，因此便有“文如其人”的說法。只有把自己的生活經(jīng)歷寫入文學(xué)作品中，才能真正投情于文，攜理于文。
二、李清照作品的美學(xué)分析
李清照作為一代詞人，其作品有很多驚人之處，有“別是一家”的說法，古今都有稱贊。明朝人楊慎曾說：“若為填詞，則宋人李易安乃冠絕者。當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄與閨閣也?！笨梢钥闯隼钋逭赵谠娫~的造詣?lì)H深。下面分別從李清照詩詞意境美、語言美、婉約美的角度探索李清照的詞作風(fēng)格和成因。
（一）意境美
社會(huì)因素的影響不可低估，特別是影響詩詞中的意境美。意境便是作者在詩詞描述中，給讀者有無意識(shí)地構(gòu)建一個(gè)有情感環(huán)境的過程，已經(jīng)給讀者構(gòu)建了很多情感傾訴的環(huán)境，或情于景，或借景抒情?！度鐗?mèng)令?常記溪亭日暮》便是她少年時(shí)期的作品，是她有一次機(jī)會(huì)在有一次在溪亭游玩時(shí)即興寫出的，詞曰：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞運(yùn)用白描的修辭手法，“日暮”、“歸路”、“晚舟”等給讀者構(gòu)建一個(gè)少女日暮游湖之景，寫出一個(gè)少女燦爛的生命氣息，猶如綻放的春花，蘊(yùn)含的是質(zhì)樸和爛漫。此詞的寫作背景便是年少李清照無憂無慮，沒有家庭的紛爭(zhēng)，沒有功名利祿，只有一份獨(dú)屬于少女的稚氣和天真，此時(shí)的詩詞對(duì)于李清照來說，便是一種初入文學(xué)的探索。這些意境的形成是作者年少多地游玩總結(jié)出來的。從美學(xué)角度來說，寫作的意境便是作者的意境，倘若沒有積累，等閑之輩經(jīng)歷這些也未嘗寫出，前者為主觀因素?？陀^因素是社會(huì)因素的影響，社會(huì)的生產(chǎn)矛盾和階級(jí)矛盾不斷激發(fā)，是一個(gè)作家創(chuàng)作風(fēng)格影響的客觀因素。圍繞這個(gè)安穩(wěn)的社會(huì)環(huán)境，詞人才能寫出桃園之作。詞人的思想通過詞折射出來，滋養(yǎng)其詩詞精神的是群體意識(shí)、社會(huì)運(yùn)動(dòng)和社會(huì)責(zé)任感。因而，他們的作品應(yīng)該是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)向標(biāo)。李清照年少的生活環(huán)境安穩(wěn)，對(duì)她的寫作起到了激發(fā)作用。正印證了一句話：“社會(huì)是一切寫作的影響源泉，沒有環(huán)境的影響而著出的作品，是毫無目的有沒有生機(jī)的作品?！?/p>
（二）語言美
李清照在語言的應(yīng)用可稱是“溫柔抒情”、“惟妙惟肖”。語言的應(yīng)用是詩詞的精髓，和意境一樣，在詩詞鑒賞中展露出絕美的風(fēng)采。有人曾說：“言之于理，便曉之于情?！笨梢娬Z言的魅力無限，它蘊(yùn)含作者深厚的寫作功底，是用詞風(fēng)格形成的主要因素。它不僅代表了作者的文化涵養(yǎng)，還從文字之美中透露出了大量的時(shí)代文化。在《減字木蘭花?賣花擔(dān)上》中：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！薄按河拧笔谴夯êl(fā)的滴滴嬌人，表示出李清照特別喜愛這花，將自己此時(shí)和夫君幸福的生活簡單描述出來，沒有一絲做作，比喻恰到好處。寫人寫話，以花喻人，正是充滿了真摯情懷。全詞形象鮮明，從細(xì)微之處寫人，突出了李清照此時(shí)此刻欲想情郎更加喜愛自己，又表現(xiàn)出自己溫柔獨(dú)到，韻味十足。此詞是李清照婚后不久所寫，其中流露出了一個(gè)新婚在夫君面前可掬可愛，將溫柔嫵媚的情態(tài)透露出來，感情深厚，細(xì)膩可親。
（三）婉轉(zhuǎn)美
又如李清照作為婉約派的代表，她的作品中蘊(yùn)含深切的婉約柔情。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！睆脑~中可讀出李清照此時(shí)非一個(gè)“愁”字了得，可見其深處憂愁卻欲罷不能，此詞寫李清照獨(dú)自一人的情景，一種煢獨(dú)凄惶籠罩心頭，如果不能在當(dāng)時(shí)，則很難領(lǐng)悟到李清照的悲涼和痛楚，我們也是僅僅從詞中尋覓到這些痕跡，即便是其他大能之者，也不能寫出那一份離愁別緒。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”中“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”“梧桐細(xì)雨”“凄凄慘慘”“怎一個(gè)愁字了得”種種表明了李清照的悲涼之處，就似這落葉紛飛，無處可逃。李清照也擺脫不了這個(gè)屬于自己的憂愁，一份被丈夫疏遠(yuǎn)而獨(dú)守空房的憂愁。由此可知，環(huán)境和后天是作者詞風(fēng)形成的最重要的因素，無論環(huán)境如何改變，都是環(huán)境加以刺激個(gè)人再加以實(shí)踐形成的。李清照的婉約便是如此，她的婉約美簡單而言就是社會(huì)環(huán)境加以女性之美的結(jié)合。
三、李清照詞作風(fēng)格形成原因
公元1101年，正處花季的李清照與趙明誠結(jié)婚。趙明誠特別疼愛李清照，兩人的生活永遠(yuǎn)是那么甜蜜和充滿柔情。不過相比年少，較缺少的是李清照在此期間很少走出家門，大部分時(shí)間都是在閨房賦詩填詞，充滿了幸福的味道。這也是李清照作品積極向上的高峰時(shí)期，內(nèi)心的方向和寫作風(fēng)格都是那么激昂向上。然而這只是這個(gè)危機(jī)四伏的時(shí)代下的短暫的美好，很快便爆發(fā)了“靖康之難”，腐朽的北宋頓時(shí)陷入一陣慌亂。隨著國家的滅亡，李清照開始和很多大宋名家一樣無終止地顛沛，才真正成長，成為婉約之代表。不管環(huán)境如何變化，“風(fēng)格任何時(shí)候都不能是單純形式的問題，它永遠(yuǎn)和作家的思想、作家的生活實(shí)踐形成一體”孫犁在《風(fēng)格論》如是說。
對(duì)于家破人亡，她的感觸頗深，但也蘊(yùn)含對(duì)于這些突變的無奈。從后期詩詞的風(fēng)格中便能深切感受到。北宋的破滅，給這個(gè)婦人極大的打擊，使她從一個(gè)大家閨秀淪為“飄零遂與流人伍”的“閭閻婺婦”。這也是作者寫作意境和語言變化的主導(dǎo)因素，此時(shí)詩詞美就體現(xiàn)在對(duì)于愛人的離去和亡國的感嘆，還有對(duì)于報(bào)國無門的深深感嘆。“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”在夕陽的照耀下，李清照顯得更加孤獨(dú)――“人何在？”；在這個(gè)本應(yīng)該團(tuán)圓的元宵節(jié)，李清照卻獨(dú)自一人，曾敢問，他已不在。所有回憶都轉(zhuǎn)變成現(xiàn)在的痛楚，沒法傾訴的對(duì)象，只能獨(dú)守和承受?！爸兄菔⑷?，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳、簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚?！泵枋隽嗣褡宓娘L(fēng)暴已經(jīng)無聲無息滲入了尋常百姓，更不論李清照這個(gè)偉大的愛國學(xué)者。在這破碎的河山之際，更激發(fā)了李清照的愛國情懷。正印證了“大亂方能出英才”，可以這么說，大宋的破碎再次把李清照的詩詞推向巔峰?！昂焹旱紫拢犎诵φZ?！边@個(gè)女人孤苦伶仃，滿腹牢騷，也曾多次放聲大哭，表示出亡國的悲涼和無奈。李清照的詩詞語言和意境在此時(shí)都達(dá)到高峰，婉約再大放光芒。
四、結(jié)語
李清照是千古才女，她的文學(xué)作品在中國文學(xué)史上占有一席之地，受北宋社會(huì)的變化和個(gè)人經(jīng)歷影響，其詞作風(fēng)格可謂“一波三折”。加以李清照飽讀詩書和游覽美景的觸發(fā)，審美水平逐步提升，從意境美和語言美使婉約派大放光芒，李清照的文學(xué)作品在中國文學(xué)作品中猶如一顆璀璨的演化，有其寂靜、轟烈和絢爛，最終歸于消逝。后人只能默默緬懷，默默學(xué)習(xí)，才能領(lǐng)會(huì)獨(dú)特屬于李清照的孤獨(dú)韻味。
參考文獻(xiàn)：
[1]甘少迎.李清照詞中的美學(xué)意蘊(yùn)[D].安徽大學(xué)，2012（05）：12-17.
[2]李瑩瑩.李清照詞的美學(xué)解讀[D].延邊大學(xué)，2010（06）：10-11.
關(guān)鍵詞:李清照 詞 藝術(shù)風(fēng)格
李清照(1084-?)，宋代著名女詞人，自號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。家學(xué)淵厚，天資聰穎，加之勤奮好學(xué)，阿終于造就“直欲壓倒須眉”的才情，成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。
李清照，以女性特有的纖細(xì)敏感，加之人生道路的坎坷，創(chuàng)作了不少美麗動(dòng)人的詩詞，在中國封建社會(huì)堪稱一顆明星，光焰照人，直壓須眉。李清照的詞極盡情之筆墨，千百年來被人傳誦，其中許多詞句成為千古絕唱。
她將自己一生的歡樂與哀愁婉轉(zhuǎn)而簡約地表述在自己的作品中。在李清照人生樂章中，前半部分的主旋律是歡樂，是風(fēng)和日麗，是鷗鷺碧空，是一種令人向往不已的境界;而它的后半部分的主旋律是悲涼，是風(fēng)雨如晦，是“誰家橫笛吹濃愁”，是一種使人沉重傷懷揮之不去的況味。她抒情有時(shí)較直率，但無柳永的“俗”，卻雋永有味;而溫柔細(xì)致，卻無秦觀的“嫵媚”和周邦彥的“玉艷珠鮮”。她的詞雖達(dá)不到蘇軾的清曠境界，但在婉約詞中，即使抒寫淡淡的哀愁，卻常會(huì)給人以清穎的感覺，這就是我們說的她的“婉而雋”的詞風(fēng)。下面就李清照的詞的藝術(shù)風(fēng)格作初步論述。
一、自我形象的藝術(shù)化
李清照以其高超的藝術(shù)腕力，用詞這種文學(xué)樣式來為自己作傳，表現(xiàn)自我形象，并使其自傳化、藝術(shù)化。從李清照詞的內(nèi)容來看，青少年時(shí)期，主要表現(xiàn)的是詞人的清高、坦率、天真和少女、的多情相思形象;壯年、老年時(shí)期，主要表現(xiàn)的是飄泊、悲苦、孤寂和凄涼憂愁的老婦、孀婦的形象。李清照詞中的自我形象，我們可以用“瘦”與“愁”來概括?！叭吮赛S花瘦”、“綠肥紅瘦”、“新來瘦”等交替出現(xiàn)?！笆荨币幌伦泳咀×宋覀兊母惺?，并在我們的不斷理解中逐漸清晰化、具體化?！氨§F濃云愁永晝”、“怎一個(gè)愁字了得”、“從今又添，一段新愁”、“一種相思，兩處閑愁”、“悶損欄桿愁不倚”等時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。這樣就使我們清楚地看到了李清照這個(gè)滿含愁情，外形清瘦的詞人的形象。“愁”是其內(nèi)在形象，“瘦”是外在形象。正因?yàn)閮?nèi)心聚積的“愁”，才使外形表現(xiàn)為“瘦”更加劇了內(nèi)心的“愁”。易安詞正是通過“愁”與“瘦”的整體自我形象，而表現(xiàn)出了詞人“愁”與“瘦”的整體意蘊(yùn)。她的詞是她生活道路及思想發(fā)展過程的真實(shí)寫照，是藝術(shù)化了的自我心靈的直接而坦率的傾吐。例如她在《點(diǎn)絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動(dòng)的自我形象：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
上片寫少女蕩完秋千后慵態(tài)可掬的嬌美情態(tài)，下片筆鋒轉(zhuǎn)折，細(xì)致地刻劃了少女的羞態(tài)和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細(xì)節(jié)，將活潑而調(diào)皮的少女形象刻劃得呼之欲出，非常細(xì)膩真切。
二、委婉、含羞的藝術(shù)風(fēng)格
李清照生于宦門之家，良好的家庭環(huán)境，使她從小就受到很好的文化教育，加上天資聰穎，自小才華出眾。婚后與丈夫志趣相投，感情融洽，并得以與眾多書畫名家交往，便沾染了一種倜儻的丈夫氣，形成她灑脫不拘、清高傲岸、自信爽快的性格。她的詞雖也多以個(gè)人生活境遇為題材，抒發(fā)內(nèi)心情感，但好勝的性格、過人的抱負(fù)，使她的詞作抒情直露，含蓄中帶著勁直，時(shí)時(shí)顯出明快疏朗的風(fēng)格。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
詞寫別前對(duì)別后的設(shè)想。起頭五句圍繞一個(gè)“慵”字落筆，香爐冷，被亂攤，奩塵滿，日高升，這些日常起居環(huán)境的描寫，細(xì)致地表現(xiàn)了詞人慵懶不整、無心無緒的愁懷。接著筆勢(shì)一縱，“生怕離懷別苦”脫口而出，直抒衷腸。而“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，婉轉(zhuǎn)曲折中似有一股壓不住的愁思，巴不得一吐才快。又如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）寄情于物，抒發(fā)了深沉的“一種相思，兩處閑愁”的情懷，直吐胸中悲苦。南渡以后，國破、家亡、夫喪給李清照帶來訴說不盡的悲痛，表現(xiàn)在作品中，詞風(fēng)更加跌宕沉博，表達(dá)更為勁直。
三、擅長用鋪敘白描手法，創(chuàng)造清切婉麗之美
李清照性格直爽，抒情委婉深摯，善于用鋪敘、白描手法，通過敘述日常生活的一些片斷、瑣事，捕捉最能表現(xiàn)心理活動(dòng)的細(xì)節(jié)，往往在看似不經(jīng)意的敘述中，描繪出鮮明動(dòng)人的形象，表現(xiàn)清切婉麗之美，用筆淺直簡捷。如她早期所作的《怨王孫》：
湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
此詞以洗練的筆法、質(zhì)樸的口語對(duì)景物進(jìn)行線描勾勒，一幅水波浩渺，紅荷凋殘，山色青秀的秋色圖出現(xiàn)在眼前，并把水光山色、眠沙鷗鷺擬人化，分明是自己舍不得離開荷湖鷗鷺，反說鷗鷺對(duì)自己有情，不舍得她離開，極富情趣，表現(xiàn)了詞人熱愛自然，熱愛生活的真摯感情。又如南渡后的《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡），“日晚倦梳頭”用白描手法信手寫盡她萬端無緒的慵懶之態(tài)。睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，“欲語淚先流”。“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”用虛擬手法寫游興，表現(xiàn)女詞人瞬間的心理變化和凄婉的情思。最后以“舴艋舟載不動(dòng)許多愁”作結(jié)，把無法抑制的愁苦一瀉而盡。用情深摯濃厚，下筆卻極為平易淺直，樸素自然。
四、工于造語，善用疊字
在現(xiàn)存李清照的詞作中，運(yùn)用疊字的句子約占其總數(shù)的四分之一。這些句子大致可分為兩類：一類是描摹形狀景物的，如“寒日蕭蕭上寒窗”（《鷓鴣天》），“淡云來往月依依”（《浣溪沙》），“蕭蕭兩鬢生華發(fā)”（《清平樂》）；另一類是抒情表意的，如“樓上遠(yuǎn)信誰傳，恨綿綿？”（《怨王孫》），“凄凄惶惶酒醒時(shí)，往事愁腸”（《行香子》）等。尤其是《聲聲慢》中運(yùn)用的疊字，達(dá)到了奇絕的妙境。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
這首詞開首連用十四字組成疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。女詞人用有限的文字，抒發(fā)了豐富的思想感情，顯現(xiàn)了她深厚的語言藝術(shù)功力。“尋尋覓覓”，突兀而起，反映了她后期孤獨(dú)寂寞、精神恍惚的情態(tài)。女主人公像丟了什么珍愛的東西一樣，東尋西覓。這“東西”可能是她前期的美滿幸福的婚姻生活，也可能是她心愛的文物書畫，也可能是昔日中原的盛世氣象。“尋”、“覓”兩字作重疊，家國衰亡的雙重打擊的劇痛和不堪忍受的哀傷、孤寂，便極其概括、形象、委婉、含蓄地全部表現(xiàn)出來了。
總之，在我國文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她廣取博采，多方繼承，在婉約派中獨(dú)辟蹊徑，大力創(chuàng)新，獨(dú)具特色，創(chuàng)就了有名的“易安體”。清朝沈謙在《填詞雜說》中稱:“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！?/p>
參考文獻(xiàn):
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[2]周建華.再度審視李清照詞的藝術(shù)特色.赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，1995-2006，26(5).