時(shí)間：2022-05-03 08:37:41
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇傳奇時(shí)代，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
提起趙麗穎，觀眾的腦海里總會(huì)不自覺地浮現(xiàn)出靈動(dòng)、甜美、清秀、可愛等詞匯，這個(gè)來自河北廊坊的小妮子，在娛樂圈摸爬滾打多年，有著漫長的打醬油生涯，終于在2013年憑借一部熱播古裝大戲《陸貞傳奇》紅透大江南北，并隨著《追魚傳奇》、《陸貞傳奇》等多部關(guān)注度極高的影視作品輪番問世，使她當(dāng)仁不讓地成為時(shí)下人氣最高的內(nèi)地當(dāng)紅小花旦之一，同時(shí)也讓更多觀眾記住這個(gè)眼睛明亮、小嘴可愛的美麗女星。
從瓊瑤經(jīng)典翻拍劇《新還珠格格》中清純可人的晴兒，到于正大熱宮斗戲《宮2》中霸氣外露的百合，從古裝穿越大戲《錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦》中古靈精怪的蘇幻兒，到古裝傳說劇《追魚傳奇》中機(jī)靈可愛的紅綾，從紅透大江南北的標(biāo)志之作《陸貞傳奇》中的陸貞，到火爆今夏電影市場(chǎng)《宮鎖沉香》中霸氣熱辣的琉璃……趙麗穎出道以來，憑借著自己對(duì)表演的極大熱情以及自身不屈的努力，為觀眾奉獻(xiàn)出了無數(shù)紅極一時(shí)的影視作品之余，也讓觀眾見識(shí)到了她多變的可塑性以及不俗的表演功底，同時(shí)換來了人氣的水漲船高，收獲了大量粉絲，迎來了屬于她自己的“大女一”時(shí)代。
2013年，可以稱得上是內(nèi)地娛樂圈“趙麗穎年”，多部影視作品相繼問世，無一例外都取得了不俗的商業(yè)成績，使得趙麗穎一直維持著超高的曝光率與話題度，一言一行都能引發(fā)娛樂圈的強(qiáng)烈關(guān)注。
然而，冰凍三尺，非一日之寒，與娛樂圈不少一夜走紅的女星不同的是，趙麗穎有著漫長的“打醬油”生涯，她能走到今天靠的不是幸運(yùn)與偶然，而是不懈的堅(jiān)持和努力?；仡櫵难菟囍罚胺Q一部熱血?jiǎng)?lì)志的灰姑娘奮斗史，像極了她在大紅之作《陸貞傳奇》中陸貞的成功經(jīng)歷。戲中，陸貞刻苦、努力、善良，并且憑借她的果敢與智慧，協(xié)助儲(chǔ)君戰(zhàn)勝了婁太后家族為篡權(quán)發(fā)動(dòng)的一系列陰謀行徑，助戀人高湛即位的同時(shí)，也成就了一代女相的傳奇。
戲外，趙麗穎也是這樣的性格，不卑不亢、不懼流言與質(zhì)疑，懂得隱忍與堅(jiān)守，憑借自己的悟性與努力在娛樂圈中奮斗多年，終于實(shí)現(xiàn)了從灰姑娘到“大女一”的傳奇蛻變。
他們，是駝隊(duì)，是邊防部隊(duì)不可或缺的力量，在這飽含著家國深情的熱土上。他們手握鋼槍，用青春戍守著共和國的安寧。
在有“鐵騎部隊(duì)”之稱的新疆軍區(qū)某步兵團(tuán)，來自維吾爾、哈薩克、裕固、回、蒙等少數(shù)民族的戰(zhàn)士們組成了獨(dú)具特色的民族連隊(duì)。他們矯健的身影、質(zhì)樸的笑容、悠揚(yáng)的民歌、噴香的美食，深深地吸引著人們的目光。就像遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的雪山，他們把美麗的影子投在邊關(guān)的天地間……
聞戰(zhàn)則喜，有我無敵
――他們的血脈里留存著英雄的基因
“咱六連的戰(zhàn)士，最大的特點(diǎn)就是作風(fēng)彪悍。”在民族六連采訪時(shí)，指導(dǎo)員陳洪喜并沒有用報(bào)紙上常見的諸如“作風(fēng)過硬”、“意志頑強(qiáng)”這類的詞語。隨著時(shí)間推移，當(dāng)我走到這群和我們說著不同語言，卻肩負(fù)相同使命的年輕士兵中時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，正如指導(dǎo)員所說，馬背民族的基因早已深深地嵌在他們的記憶中。
前不久，團(tuán)里組織軍事體能技能運(yùn)動(dòng)會(huì)，報(bào)名時(shí)我發(fā)現(xiàn)，這些平日里或許不愛說話的民族戰(zhàn)士，面對(duì)比武竟是如此“瘋狂”。消息剛剛傳到連隊(duì)，戰(zhàn)士們便開始了“較量”，在宿舍、走廊、花園，到處都可以看到漲紅的臉龐、緊繃的肌肉，聽到獲勝后的口哨與歡呼。真正比賽那天，這些深眼窩、高鼻梁的戰(zhàn)士們更是成為賽場(chǎng)上的焦點(diǎn)，領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上時(shí)常會(huì)出現(xiàn)由民族戰(zhàn)士“包攬”前三名的情形。
平日里，六連的戰(zhàn)士們最喜歡比武。挽起袖子，露出強(qiáng)壯的手臂，一次普普通通的土工作業(yè)課目練習(xí)就這樣變成了整個(gè)連隊(duì)的“集體競賽”。戰(zhàn)士面前的土地，有的是松軟的沙土，有的則布滿石塊，可并沒有一個(gè)戰(zhàn)士因?yàn)閳?chǎng)地的不一而有什么怨言?！斑@有啥的，就是水泥我也能挖開！”戰(zhàn)士阿布都娃力一邊說著一邊甩開膀子掄起鐵鍬。比武中，一位戰(zhàn)士因?yàn)橛昧^猛將一把老舊的工兵鍬折斷。他二話沒說，用手攥著鐵鍬頭繼續(xù)作業(yè)。到了最后，嫌速度慢的他甚至直接用雙手開挖……鐵鍬與地面的撞擊聲沖破了耳膜，他們眼中最光榮的事情，就是在訓(xùn)練場(chǎng)上流血流汗。
還記得那次夜間射擊，輪到民族六連打靶已是凌晨3點(diǎn)。野外一片漆黑，戰(zhàn)士們完全可以在黑暗中背靠背小憩。然而，當(dāng)營長打著手電到等待區(qū)域叫六連上場(chǎng)的時(shí)候，看到六連的官兵們?nèi)匀槐３种顦?biāo)準(zhǔn)的坐姿，任沙石砸在臉上、任寒風(fēng)灌進(jìn)衣領(lǐng)。在這無人監(jiān)督的黑夜，他們用行動(dòng)詮釋著令行禁止，他們的剪影就如一組雕塑，勾勒出軍人山一樣的誓言。
歌舞曼妙，美食飄香
――他們的歌謠中徜徉著醉人的才華
要說才華，沒有誰能比得上六連的兵。他們愛唱歌、愛跳舞，也愛用紅彤彤的炭火烤出誘人的羊肉，但他們最愛的，還是和大家一起分享快樂的感覺。
第一次領(lǐng)教民族戰(zhàn)士的能歌善舞竟然是在澡堂。由于條件所限，每周一次的洗澡幾乎成了全團(tuán)官兵的集體“點(diǎn)名”。那天，筆者和戰(zhàn)士們一起在澡堂外排隊(duì)，澡堂里忽然傳來了悠揚(yáng)的維吾爾語歌聲。漸漸地，幾個(gè)人的歌聲匯成了整個(gè)澡堂此起彼伏的輪唱，還夾雜著動(dòng)感十足的敲擊。隔著門簾我們依然可以聽出，那是塑料臉盆、金屬牙缸、鐵皮柜和木板凳匯成的“民族交響樂”。掀開門簾，還哼著小曲的民族戰(zhàn)士伴著洗發(fā)水的香氣魚貫而出，門外等待的漢族戰(zhàn)士則發(fā)自內(nèi)心地為這些天生的“歌唱家”鼓掌叫好。
和民族戰(zhàn)士們熟悉之后我發(fā)現(xiàn)，唱歌、跳舞對(duì)于他們而言就像是本能，是生活中不可或缺的陽光、空氣和水。高興時(shí)，他們把喜悅?cè)谌胛璨?；傷心時(shí)，他們把心事寫進(jìn)歌詞。在他們看來，有手鼓和“都塔爾”的地方就是家，能跟他們唱在一起、跳在一起的就是兄弟。
除了歌舞，民族戰(zhàn)士們的廚藝更是一流。烤馕、烤包子、羊肉串、手抓飯……凡是在網(wǎng)上可以“百度”到的新疆美食基本都可以在這里吃到。
文化夜市上，六連戰(zhàn)士的食品攤位絕對(duì)被“點(diǎn)贊”最多。圍上白圍裙，戴上小花帽，吆喝聲里都散發(fā)著美食的香味。從宰殺到烹飪?nèi)加蓱?zhàn)士一手完成的烤全羊滴著油，還有些燙手的烤馕上滿是芝麻，冰柜里拿出的“奶疙瘩”配上甜到心里的葡萄干，烤架上翻轉(zhuǎn)的羊肉串撒上火紅的辣椒面。唱一曲民謠、跳一段舞蹈，拿著各色美食的各民族戰(zhàn)士早已分不出彼此，民族戰(zhàn)士們的才情伴著美食融進(jìn)大家的胃里，更留在每個(gè)人的心底……
懸梁刺股，筆耕不輟
――他們的眼神中閃爍著求知的渴望
“大家跟我一起念……”每天飯前，六連食堂門口，戰(zhàn)士們都會(huì)跟著連隊(duì)翻譯一起學(xué)習(xí)漢語詞句。戰(zhàn)士們的發(fā)音也許還不那么標(biāo)準(zhǔn)，但這并不影響他們的熱情，一雙雙專注的眼睛像極了初入校園、求知若渴的小學(xué)生。
“我最怕別人說話我聽不懂，我說了別人不明白，遇到這種情況我會(huì)感覺很難受。”列兵卡哈爾說。實(shí)際上，對(duì)渴望融入、渴望被理解的民族戰(zhàn)士而言，語言文化的差異是個(gè)普遍的難題。
“勤能補(bǔ)拙！”六連俱樂部，四個(gè)紅色的大字就像一封無言的挑戰(zhàn)書。在訓(xùn)練場(chǎng)上爭強(qiáng)好勝的他們又怎么甘心在文化學(xué)習(xí)中落后？
團(tuán)、營組織學(xué)習(xí)的時(shí)候，聽得最認(rèn)真、記錄最多的，絕對(duì)是民族戰(zhàn)士。他們把句子記下來，回到宿舍后再把句子拆分成短語和詞匯，加上注音抄到小卡片上。訓(xùn)練間隙，滿手泥土汗水的他們從口袋里拿出自制的漢語單詞卡，圍在一起開始了“露天自習(xí)”。
看《新聞聯(lián)播》的時(shí)候，拿著錄音筆的六連戰(zhàn)士絕對(duì)是一景。他們把新聞里標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音錄下來，每天午休和晚上睡前插上耳機(jī)，跟著里面的聲音一遍遍朗讀。這個(gè)時(shí)候，人最多的地方是水房的鏡子前，訓(xùn)練了一天的戰(zhàn)士們擠在一起，對(duì)著鏡子練習(xí)發(fā)音口形，直到熄燈號(hào)聲響起才離開。
在綠色能源的浪潮下，豪車跑車品牌保時(shí)捷也耐不住寂寞，亮相了其之前一直秘而不宣的Panamera Sport TurismoConcept，這款有著全新外觀設(shè)計(jì)和插電式混合動(dòng)力系統(tǒng)的概念旅行車，也許代表了保時(shí)捷未來的發(fā)展方向。
Panamera是保時(shí)捷旗下首款四座跑車，這款炙手可熱的PanameraSport Turismo ConceptlhPanamera在外觀上更加優(yōu)雅——它比原型車車身更低矮也更短，而寬度卻增加了。整體的外形時(shí)尚而又充滿科技感。車尾造型獨(dú)特，尤其是左右貫通式的尾燈和流暢的線條，讓車尾看起來看大而犀利——而且窄條式尾燈沒有燈罩，設(shè)計(jì)很有些特別。
內(nèi)飾部分PanameraSport Turismo Concept采用的是酒紅色和象牙白的色調(diào)，值得注意的是一個(gè)大尺寸的顯示屏取代了傳統(tǒng)的儀表板，包括轉(zhuǎn)速、車速等行車數(shù)據(jù)以及導(dǎo)航信息都能在上面看到——這類似機(jī)座艙里的多功能顯示器的作用。
我們最感興趣的還是Panamera Sport Turismo Concept的動(dòng)力裝置，它采用了插電式混合動(dòng)力系統(tǒng)，由一臺(tái)最大輸出功率333馬力的3.0L機(jī)械增壓V6汽油發(fā)動(dòng)機(jī)和一臺(tái)95馬力的電動(dòng)機(jī)組成，聯(lián)合輸出可達(dá)428馬力，在6秒內(nèi)就能從靜止加速至100公里/小時(shí)。
沒的說，混動(dòng)系統(tǒng)的使用帶來的首先就是低耗油量，這款車的百公里綜合油耗僅僅為3.5L！當(dāng)然，你也許會(huì)說，買得起保時(shí)捷的金主或許不在乎這點(diǎn)小錢。那我們就來說道說道二氧化碳排放量——Panamera SportTurismo Concept僅為82克/`公里，這幾乎達(dá)到了排量1.4L的小車的水平。
Panamera SportTurismo Concept電能儲(chǔ)存采用的是9.4千瓦時(shí)的鋰電池，使用220V電壓充電只需2.5小時(shí)；而且有意思的是，保時(shí)捷宣稱全電動(dòng)模式下Panamera SportTurismo Concept也能跑到130公里/小時(shí)，行駛距離可達(dá)30公里——這可真讓人好奇，這小小的鋰電池竟然有如此強(qiáng)的能量。
毫無疑問，全新的寶馬混合動(dòng)力7系的出現(xiàn)是寶馬在向世人昭示他們對(duì)于環(huán)境保護(hù)的關(guān)注，雖然很多人會(huì)覺得降低的耗油量對(duì)于寶馬的買家來說并不是什么大事，但是這或許代表了未來清潔能源在汽車領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)一一汽車業(yè)的巨頭們都開始關(guān)注綠色能源。
全新的寶馬混合動(dòng)力7系是可實(shí)現(xiàn)純電動(dòng)行駛的全混合動(dòng)力車型——高效混合動(dòng)力7系（Active Hybrid 7）的動(dòng)力系統(tǒng)由一臺(tái)最大輸出320馬力的3.0L直列6缸單渦輪增壓發(fā)動(dòng)機(jī)和一臺(tái)40千瓦/`55馬力同步電機(jī)組成，搭配混合動(dòng)力專用8速自動(dòng)變速箱和高性能鋰電池以及提供智能能量管理的電源裝置。
電動(dòng)機(jī)能夠獨(dú)自驅(qū)動(dòng)這款寶馬車達(dá)到60公里/小時(shí)的速度，當(dāng)車速超過這一速度時(shí)汽油發(fā)動(dòng)機(jī)就將介入。在電池充滿的情況下，零排放而且超靜音的純電動(dòng)模式能夠持續(xù)3公里多。省油那是必然的，根據(jù)測(cè)算，與配備傳統(tǒng)汽油驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)的BMW 740Li相比，這款混合動(dòng)力車型的動(dòng)力更強(qiáng)，耗油量卻降低了10％以上，百公里綜合油耗為7.5升。車身尺寸上全新的寶馬混合動(dòng)力7系與普通版車型沒有變化，只是因?yàn)榧友b了電池和電動(dòng)機(jī)，重量比普通寶馬7系增加了一些，達(dá)到1995公斤。
美國最受歡迎混動(dòng)車
福特C-Max Energi
印象里最受美國人喜歡的都是些威猛高大，耗油量海了去的重型SUV或者是皮糙肉厚的皮卡之類的巨型怪獸——誰叫人那兒油價(jià)便宜呢？但實(shí)際上，隨著能源的日趨緊張和對(duì)于環(huán)保的追求，生活在汽車輪子上的美國人也對(duì)綠色動(dòng)力的汽車有了興趣——不過根據(jù)調(diào)查，相比純電動(dòng)車，他們更信任同時(shí)配備了汽油發(fā)動(dòng)機(jī)的混合動(dòng)力車。
福特C-Max的混動(dòng)版車型是北美市場(chǎng)上最受歡迎的混合動(dòng)力車，而插電式混合動(dòng)力的C-Max Energi則是福特最為炙手可熱的混動(dòng)車，以C-Max五門掀背車為平臺(tái)，采用了許多能進(jìn)一步提升燃油經(jīng)濟(jì)性的設(shè)計(jì)——比如多幅式的輕質(zhì)輪轂、低滾動(dòng)阻力輪胎，以及前后保險(xiǎn)杠的低風(fēng)阻優(yōu)化。當(dāng)然最關(guān)鍵的還是它的插電式混合動(dòng)力系統(tǒng)——2.0升的4缸發(fā)動(dòng)機(jī)，搭配電動(dòng)機(jī)后，總輸出功率達(dá)到188馬力。在加滿油充滿電之后C-Max Energi的行駛里程能夠達(dá)到885公里，其中完全使用電力驅(qū)動(dòng)能夠開上32公里，純電驅(qū)的最高速度也能達(dá)到100公里／小時(shí)。
C-Max Energi的電動(dòng)機(jī)由鋰電池驅(qū)動(dòng)，這種新一代的產(chǎn)品體積更小、重量更輕、效率更高，充電時(shí)間也更短——電動(dòng)車和混動(dòng)車最讓人鬧心的就是這個(gè)充電時(shí)間了。C-Max Energi在行駛中車輛的制動(dòng)力也可為電池組充電。
明日超跑典范Fisker Karma
談及清潔能源汽車，是無法繞開Fisker公司的，當(dāng)然，也不可能忘記他們所開發(fā)的Fisker Karma。
Fisker汽車公司是一家2007年才成立的新公司，但這并不妨礙他們迅速在汽車領(lǐng)域嶄露頭角，先進(jìn)的電動(dòng)汽車技術(shù)是Fisker引以為傲的殺手锏，他們聲稱要用生態(tài)環(huán)保的汽車動(dòng)力技術(shù)來重新定義和重塑世界對(duì)于汽車的認(rèn)識(shí)，而Fisker Karma就是承載他們夢(mèng)想的作品。
插電式混合動(dòng)力電動(dòng)汽車Fisker Karma被Fisker稱之為“為環(huán)保型汽車以及關(guān)心環(huán)境且喜歡高性能、時(shí)尚和豪華的有思想的車主開創(chuàng)了新的范例”，從外形上看，F(xiàn)isker Karma確實(shí)也當(dāng)?shù)闷疬@樣的名頭，外觀完完全全就是一副超級(jí)跑車的派頭，極具流線型設(shè)計(jì)的前臉十分具有視覺沖擊力。和普通跑車所不同的是，F(xiàn)isker Karma的車頂整體覆蓋了無縫太陽能板，能將太陽輻射轉(zhuǎn)化為電能。
沒的說，這是一個(gè)看上去就極具科技感的超級(jí)機(jī)器。打著“混動(dòng)超跑”旗號(hào)的它動(dòng)力究竟怎么樣呢？
Fisker Karma使用是安裝在汽車后部、由鋰電池供電的兩臺(tái)201.5馬力（150千瓦）電動(dòng)機(jī)作為驅(qū)動(dòng)動(dòng)力，電池最長可支撐Fisker Karma行駛80公里。有意思的是，車上配置的175千瓦汽油發(fā)動(dòng)機(jī)并不直接驅(qū)動(dòng)車輪，而是用來給電動(dòng)機(jī)供電。Fisker Karma的行駛模式分為“隱秘”和“運(yùn)動(dòng)”兩種，前者只使用鋰電池作為動(dòng)力，行駛更為安靜，在這種模式下，F(xiàn)isker Karma可以在7.9秒內(nèi)從靜止加速到100公里／小時(shí)，最快速度可達(dá)153公里／小時(shí)。而在強(qiáng)調(diào)性能的運(yùn)動(dòng)模式下，汽油發(fā)動(dòng)機(jī)將啟動(dòng)為電動(dòng)機(jī)供電，F(xiàn)isker Karma能在短短5.9秒內(nèi)跑到100公里／小時(shí)，最快速度可達(dá)201公里／小時(shí)。
毋庸置疑，在技術(shù)上先行一步的Fisker Karma代表著混合動(dòng)力技術(shù)的發(fā)展新思路，它也完全可以被稱為未來超跑的典范之作。
親民混動(dòng)車 謳歌ILX混動(dòng)版
對(duì)于很多對(duì)混合動(dòng)力車感興趣的車迷來說，價(jià)格32.8萬人民幣的謳歌ILX確實(shí)是謳歌親民型的混動(dòng)車了。相較于同級(jí)其他混合動(dòng)力車型，謳歌ILX的外觀和內(nèi)飾都值得夸耀，這也可以看作是其對(duì)謳歌傳統(tǒng)的傳承。
從我們得到的數(shù)據(jù)上來看，雖然混動(dòng)車打的是節(jié)能省油的牌子，但其在國內(nèi)的消費(fèi)購買者卻屬于高端消費(fèi)群體——他們也許更希望用這種多多少少帶有些前瞻性和超前性的車型，來表明自己時(shí)尚和環(huán)保的態(tài)度。在這一點(diǎn)上，謳歌ILX算是投其所好了。這些人群對(duì)于車輛的內(nèi)飾和外形設(shè)計(jì)的要求都不低；而無論是極具家族風(fēng)格的前臉，硬朗的線條和中控面板上的液晶顯示屏等，都展示著謳歌ILX的水準(zhǔn)和在細(xì)節(jié)方面的用心良苦。但從價(jià)格上來講，和競爭對(duì)手相比ILX并不占優(yōu)勢(shì)。
來說說謳歌ILX的動(dòng)力配置。ILX采用的是一套由汽油發(fā)動(dòng)機(jī)為主、IMA電動(dòng)機(jī)為輔的混合動(dòng)力系統(tǒng)，與這套動(dòng)力系統(tǒng)搭配的是一臺(tái)7速CVT變速箱。最大功率92馬力、最大扭矩136N·m的1.5升發(fā)動(dòng)機(jī)搭配最大輸出功率24馬力的電動(dòng)機(jī)，由發(fā)動(dòng)機(jī)作為主要?jiǎng)恿碓矗妱?dòng)機(jī)只是作為輔助而已，所以也有人說，駕駛ILX的感受“更像是在駕駛一款常規(guī)汽油動(dòng)力的車”。
科幻之作 大眾XL1
不管是從外形還是性能上說，大眾XL1都是妥妥的未來范兒，這款外形超簡潔流暢，配備了超級(jí)跑車式的鷗翼門，使用碳纖維加固的聚合體硬殼式結(jié)構(gòu)的混合動(dòng)力概念車只有795公斤重，百公里綜合油耗據(jù)稱只有驚人的0.9L。
[關(guān)鍵詞]沉浸式空間體驗(yàn)；絲綢之路
中華民族的航?；顒?dòng)源遠(yuǎn)流長，海上絲綢之路化為通衢，自秦漢肇始，于隋唐發(fā)展，經(jīng)宋元繁榮，并在明代迎來了中國海洋貿(mào)易的又一個(gè)黃金時(shí)代。本次展覽以東西方文明的大航海為背景，依托最新水下考古發(fā)現(xiàn)，展出六百一十五件文物，深入發(fā)掘館藏明萬歷時(shí)期沉船文物的歷史與科學(xué)價(jià)值，展現(xiàn)明代晚期海上絲綢之路的輝煌和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在充分利用最新水下考古及相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，用展覽的語言和沉浸式的設(shè)計(jì)手法引導(dǎo)觀眾去探尋十六世紀(jì)晚期至十七世紀(jì)上半葉歐亞地區(qū)海上絲綢之路貿(mào)易的繁榮畫卷。
展覽由魏峻館長親自率領(lǐng)策展團(tuán)隊(duì)，用將近一年的時(shí)間悉心打造，無論從展覽的整體策劃、內(nèi)容編寫、形式設(shè)計(jì)、展品展出數(shù)量及質(zhì)量均屬國內(nèi)外同類型展覽頂尖水準(zhǔn)，展出后受到觀眾和業(yè)界的高度認(rèn)可，并榮膺“2015年度全國十大展覽精品獎(jiǎng)”。
本文通過“藝術(shù)風(fēng)格”、“沉浸式空間體驗(yàn)”、“展線設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”、“展柜設(shè)計(jì)”、“燈光設(shè)計(jì)”、“輔助展品”、“制作施工”8個(gè)方面，闡析如何為觀眾演繹一段海貿(mào)傳奇之旅。
一、藝術(shù)風(fēng)格
本次展覽主題為明代海貿(mào)，藝術(shù)風(fēng)格主要從海洋、貨船、星空的意念中攝取靈感，融匯航海和明代傳統(tǒng)元素，再以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法進(jìn)行藝術(shù)加工，追求一種氣勢(shì)磅R的歷史畫面感，空間造型穩(wěn)重簡練且富于變化，裝飾簡而精，用色厚重，風(fēng)格恢弘大氣。
色彩的設(shè)計(jì)也是展示設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，色彩具有強(qiáng)烈的象征意義和情感傾向，最直觀地影響我們的情緒。色彩使用了正紅、深藍(lán)、明黃三色作為展覽的視覺主色，分別象征海貿(mào)活動(dòng)的繁榮、大海和希望。
而展覽的空間用色上，每個(gè)部分都根據(jù)主題的內(nèi)容和情感設(shè)計(jì)主題色。分別為正紅、明黃、深藍(lán)、海洋綠、船木色五色。
展覽標(biāo)準(zhǔn)色
展覽各部分空間分布
二、 沉浸式空間體驗(yàn)
展覽空間根據(jù)大綱分為“序廳”、“碧海沉舟”、“貨通萬國”、“時(shí)間膠囊”、“東西匯流”、 “結(jié)語”共六部分，在1100平方米的空間內(nèi)，設(shè)計(jì)出海底下、船艙里、市集中、星空下等多種不同特色的參觀環(huán)境，再加上聽覺、觸覺，嗅覺通過不同的方式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾猶如跨越時(shí)空親歷海上絲綢之路的黃金時(shí)代。
（一）展廳展標(biāo)
展標(biāo)作為整個(gè)展覽的開端，設(shè)計(jì)上希望能讓觀眾快速抓住展覽主題，并調(diào)動(dòng)觀眾參觀興趣。展標(biāo)安排在展廳門外過廳最顯眼的位置，角度正對(duì)過廳入口，觀眾遠(yuǎn)距離就能輕松發(fā)現(xiàn)。展標(biāo)設(shè)計(jì)緊扣“牽星過洋”這一展覽主題，背景是一艘貨船在滿天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中，通過對(duì)比手法的運(yùn)用，貨船在巨大的夜空背景下顯得十分渺小，加強(qiáng)了展標(biāo)的藝術(shù)效果，凸顯了海貿(mào)航運(yùn)的傳奇色彩；主標(biāo)題使用不銹鋼制作，并使用烤漆工藝加工，烤漆工藝是表現(xiàn)高純度色彩的最好方法，飽滿的紅色使主標(biāo)題成為展標(biāo)的焦點(diǎn)；副標(biāo)題同樣使用不銹鋼制作，選擇拉絲鍍金工藝加工，拉絲鍍金相對(duì)于亮面鍍金的氣質(zhì)更為內(nèi)斂，不會(huì)因過分張揚(yáng)而顯得俗氣；整個(gè)展標(biāo)在燈光的照射下顯得熠熠生輝，色彩層次豐富，華麗而不俗，構(gòu)圖簡潔并富有詩意，極具視覺沖擊力。
展廳展標(biāo) 拉絲鍍金金屬字
（二）序廳
序廳內(nèi)容主要通過“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分講述萬歷時(shí)代的政治、文化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景有了一個(gè)初步認(rèn)識(shí)。本部分文字圖版內(nèi)容較多實(shí)物較少，一般來說，這樣的配置容易會(huì)讓觀眾失去觀看的興起，從而錯(cuò)過重要的信息，減少圖版內(nèi)容是一個(gè)處理辦法，但現(xiàn)在這些內(nèi)容已經(jīng)是最精煉的版本，每一條信息都對(duì)觀眾接下來的參觀起到十分重要的作用。因此，我們需要另辟蹊徑，將劣勢(shì)轉(zhuǎn)為優(yōu)勢(shì)。主要通過以下兩個(gè)途徑：一是利用圖像出色的氛圍渲染力，二是展示形式的多樣化。
進(jìn)入序廳，迎接觀眾的是眼前旭日初升的景象，圖像寬7米高3.3米，展現(xiàn)震撼的臨場(chǎng)感，與標(biāo)題“中國海洋貿(mào)易黃金時(shí)代的到來”相互呼應(yīng)，預(yù)示展覽的開始；而地面則以13米乘5米的巨幅地貼，展示晚明時(shí)代的全球航路路線，路線圖使用超高清衛(wèi)星圖像制作，豐富的細(xì)節(jié)讓觀眾通過上帝視角清晰地一覽航路全貌，站立其中，參觀體驗(yàn)獨(dú)特有趣，使人印象深刻。
穿過航路圖，“萬歷皇帝”、“晚明中國”、“鄭和下西洋”、“民間海洋貿(mào)易的興起”四個(gè)部分內(nèi)容安排在序廳兩側(cè)，內(nèi)容標(biāo)題使用立軸形式呈現(xiàn)，內(nèi)容直印在畫布上，兩頭加上畫軸，形式新穎且具時(shí)代特征；其他內(nèi)容展板的設(shè)計(jì)注重展示層次感，采用雙層設(shè)計(jì)，文字內(nèi)容一層，圖像一層，獨(dú)特的處理手法提升展板的精致度；由于文物不多而且體積不大，文物的擺放并沒有使用笨重的展示柜，而是使用特制展盒，鑲嵌在展板上，讓展品跟展板信息的關(guān)系更加緊密，同時(shí)豐富展示形式。
空間用色方面，序廳使用了明黃和正紅兩種顏色作為主色，明黃代表皇帝，是皇帝專用顏色，正紅代表活力和繁榮，而黃紅的搭配不但讓人聯(lián)想起紫禁城黃瓦紅墻的景象，也代表著明代海貿(mào)在明朝政府的推動(dòng)下興盛發(fā)展。
通過上述的設(shè)計(jì)，序廳的展示效果得到很大的改善，發(fā)揮了序廳應(yīng)有的作用。
明代海上絲綢之路圖地貼設(shè)計(jì)圖 序廳設(shè)計(jì)
（三）第一部分―碧海沉舟
序廳結(jié)束后，我們正式開啟展覽的冒險(xiǎn)之旅，來到旅程的第一站--碧海沉舟，本章節(jié)主要向觀眾講述通過水下考古對(duì)“南澳I號(hào)”和“萬歷號(hào)”兩條沉船M行發(fā)掘，從中窺探萬歷時(shí)代海貿(mào)盛況。
展示設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于營造海底的神秘氛圍，空間顏色使用以代表幽暗海底的深藍(lán)色作為主色，通過水紋燈、礁石墻體和沉船場(chǎng)景，營造出波光粼粼的水中世界，觀眾恍如置身與寂靜的海底，與水下考古人員一同探秘神秘沉船秘密。空間布局使用A字型對(duì)稱結(jié)構(gòu)，前半部分寬，后半部窄，兩側(cè)是模仿海底礁石的不規(guī)則設(shè)計(jì)的展墻，內(nèi)容分別對(duì)應(yīng)“南澳I號(hào)”和“萬歷號(hào)”兩條沉船的發(fā)掘經(jīng)過的介紹，盡頭是沉船場(chǎng)景；這樣的空間布局有兩點(diǎn)考慮，首先“南澳I號(hào)”和“萬歷號(hào)”是兩條分別在東西兩洋發(fā)現(xiàn)的沉船，兩艘沉船內(nèi)容安排在左右兩邊的礁石墻上，在空間上正好是東西相對(duì)，與沉船位置相呼應(yīng)；其次，既整體又相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容排布，使觀眾接收信息更加準(zhǔn)確，不容易混淆內(nèi)容。
本部份展出的展品有“南澳Ⅰ號(hào)”鐵制品凝結(jié)物和鳳紋陶甕，鳳紋陶甕這件展品原本不在這一部分展示，但在展覽設(shè)計(jì)完成后，在復(fù)審方案的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這部分的文物較為薄弱，缺少亮點(diǎn)文物，為此團(tuán)隊(duì)經(jīng)過反復(fù)討論，最后決定將鳳紋陶甕調(diào)整到這一部分展出，并為其設(shè)計(jì)了一個(gè) 220m寬170cm高90cm深的專用壁龕柜，連同在其甕內(nèi)發(fā)現(xiàn)的200多個(gè)瓷碟和6個(gè)玉壺春瓶一同展示，視覺效果震撼，成為本部分的展示亮點(diǎn)。
沉船場(chǎng)景我們安排在本部分的最后位置，設(shè)計(jì)參考福船的樣式，采用最具代表性的船頭部分進(jìn)行復(fù)原，由長期沉在海底，昔日鮮艷的顏色已經(jīng)退去，露出樸實(shí)的原木顏色，船身上的大洞是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，使沉船成為第一部分與第二部分之間的紐帶，觀眾可以穿過破洞進(jìn)入船艙一探究竟，設(shè)計(jì)巧妙有趣。
（四）第二部分―貨通萬國
“貨通萬國”是整個(gè)展覽文物數(shù)量和品類最多的一部分，也是整個(gè)展覽的展示重點(diǎn)，分為 “輸出品”、“輸入品”、“交易”三部分。
“輸出品”部分承接著“碧海沉舟”，觀眾穿過船身的破洞，逃離了海底，來到了船艙的內(nèi)部，整個(gè)空間主要通過使用實(shí)木條，構(gòu)建出船肋、船梁、貨箱以及展柜展墻，營造出逼真的船艙效果?？臻g用色保留了原有木條的顏色作為主色，相對(duì)于前兩部份濃重的色彩，樸實(shí)的原木色起到視覺調(diào)節(jié)的作用，減低了視覺疲勞感。本部分展品主要以瓷器為主，展示目標(biāo)是希望呈現(xiàn)出瓷器外銷之盛況，展柜的展臺(tái)高度、長度，展示面積均根據(jù)瓷器的品種，數(shù)量、展示目標(biāo)等特點(diǎn)量身訂做，例如“景德鎮(zhèn)窯青花瓷”部分的展示，設(shè)計(jì)了長度為10米，展臺(tái)高度為90公分的沿墻柜，將三十多件的瓷器用高低錯(cuò)落的特制積木高低錯(cuò)落的一字排開；又如坐落在船艙中央的一組瓷器墻展柜，它是這部分的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)之一，瓷器墻分為兩面，一面是文字主題、一面是圖案主題，每面各有24個(gè)瓷盤，均使用特制扣件固定，分為上、中、下三排，陣列式的展示不但為觀眾帶來震撼的視覺沖擊，更能方便觀眾對(duì)瓷器圖案紋飾進(jìn)行對(duì)比欣賞。
“輸入品”和“交易”部分以明代市集為主題，展示設(shè)計(jì)目標(biāo)是為觀眾營造明代繁華市集意象，我們以明代畫作《南都繁會(huì)圖》作參考，從畫卷中尋找商鋪集市的設(shè)計(jì)靈感，最終選取一間門前掛有“東西兩洋貨物俱全”招貼的商鋪?zhàn)鳛閺?fù)原參考，其造型、細(xì)節(jié)、顏色均按照畫作忠實(shí)呈現(xiàn)，配上燈籠和招貼，透露出濃濃的生活氣息；走入商鋪，展示目標(biāo)跟上一部分為展現(xiàn)商品數(shù)量之多不同，我們想制造多樣的感官的體驗(yàn)，從而加強(qiáng)知識(shí)點(diǎn)的記憶。我們?yōu)椤白魑铩?、“香料”部分的版面加上互?dòng)體驗(yàn)的內(nèi)容，“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、煙草等，均使用實(shí)物做展示，以籮筐裝載，使觀眾可以直接觸摸體驗(yàn)；而“香料”部分則為觀眾提供了6種香料，以香爐裝載，讓觀眾聞香體驗(yàn)；豐富多樣的展示形式強(qiáng)化了展覽沉浸式的體驗(yàn)的廣度，使觀眾成為海貿(mào)活動(dòng)的參與者與見證者。
（五）第三部分--時(shí)間膠囊
本篇章講述在茫茫大海中船員的船上生活，分為“船舶”、“商船的人員構(gòu)成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技術(shù)”和“貿(mào)易管理”六個(gè)部分。
空g用色使用海洋綠作為主色，是一種海平面受到陽光照射后呈現(xiàn)出來的顏色。用色大膽?yīng)毺?，令人印象深刻?/p>
部首以一幅洶涌澎湃的巨浪圖片作為開篇，象征遠(yuǎn)航貿(mào)易的艱難與險(xiǎn)阻。
緊接著的“船舶”部分，講述了海上貿(mào)易的商船種類，主要分為 沙船、福船和廣船，其中廣船部分更制作了大型船模，成為本部分的視覺中心。
“海上生活”的加入，是本次展覽的一大亮點(diǎn)，展示設(shè)計(jì)上以船艙生活區(qū)為靈感，在展墻上以燈箱的方式制作出船窗，內(nèi)置海上的景象，加上輕柔的海浪聲，讓觀眾如同身在船上，感受船員當(dāng)時(shí)的生活。展品豐富多樣，有針灸針、骰子、核桃標(biāo)本和槍炮等實(shí)物，呈現(xiàn)了船員在船上的醫(yī)療、娛樂、食品和武裝等生活日常。各展品根據(jù)各自的主題使用壁龕和矮平柜組合展示，展品之間相互呼應(yīng)，形成微型的信息鏈，傳達(dá)出更加全面的信息。
“航海技術(shù)”部分以牽星術(shù)為靈感，整個(gè)墻身使用星空作背景，將體積較為細(xì)小的文物，如測(cè)深錘、航海羅盤等，擺放在小型展盒之中，跟圖版一起鑲嵌在星空背景墻上，再使用帶有星座圖案的logo燈作點(diǎn)綴，文物、圖版跟背景融為一體，星空大海交相輝映，觀眾猶如漂浮在星空之中，領(lǐng)略前人非凡的智慧。
（六）第四部分--東西匯流
“離開盧濟(jì)塔尼亞西部海岸，遠(yuǎn)涉迄今無人航行的海洋?！眽ι鲜褂靡痪淦咸蜒涝娙丝伤沟脑娋湟I(lǐng)我們進(jìn)入展覽的第四部分--東西匯流，本章節(jié)主要講述了十五世紀(jì)，歐洲人率先完成了全球航行，東西方文明在海上絲綢之路上相遇交融，以紅色為主色調(diào)，紅色象征活力與繁榮，渲染出浩浩蕩蕩的全球化浪潮；本部分的展品不多，前半部分只有六件小型展品，分別使用獨(dú)立小壁龕作展示，與圖版一起以時(shí)間軸的形式排列在展墻上，清晰展現(xiàn)東西交流的歷史脈絡(luò)，同時(shí)通過放大重點(diǎn)圖版，拉大各元素之間的對(duì)比關(guān)系，使空間藝術(shù)效果更具感染力。后半部分，以“木美人”這一精美展品做總結(jié)，展現(xiàn)東西融匯產(chǎn)生的創(chuàng)新力量。
“東西匯流”展區(qū)空間設(shè)計(jì)2 木美人展品
（七）結(jié)語部分―21世界絲綢之路
以21世紀(jì)的海上絲綢之路為主題，使用黃色為主色調(diào)，展現(xiàn)希望與力量，并與序篇顏色使用相呼應(yīng)。作為整個(gè)展覽的最后總結(jié)，通過視頻投影以簡潔有力的形式，展現(xiàn)晚明海貿(mào)的當(dāng)代影響，為精彩的展覽畫上完美的句號(hào)。
綜上說述，所謂沉浸式空間體驗(yàn)，是指通過故事化的展覽脈絡(luò)、場(chǎng)景化的展示環(huán)境、多樣化的展示手段讓觀眾在參觀展覽中產(chǎn)生身臨其境的感受，成為展覽不可分割的一部分，觀眾達(dá)到加深參觀體驗(yàn)的展示目的。
三 、展線設(shè)計(jì)
展線鋪陳體現(xiàn)以人為本的設(shè)計(jì)理念。
（一）展線長368米，自然流暢不交叉不迂回，同時(shí)各過道均留3-5米的寬度，即使在人流量較大的情況下也十分舒適地參觀；
（二）由于展線較長，考慮到觀眾長時(shí)間參觀會(huì)因出現(xiàn)疲勞從而降低參觀積極性，在展覽的中段特意利用原有的裝飾空間設(shè)計(jì)了“粵海書齋”，空間擁有一面大落地玻璃，視野寬敞，光線充足，使用木板、麻繩、同樣地使用以以貨箱作為臺(tái)凳并配上舒適的座椅靠墊，配上和展覽相關(guān)的圖書畫冊(cè)，為觀眾在參觀覺得疲勞的時(shí)候，及時(shí)提供了一個(gè)輕松舒適的休息和閱讀的空間。
（三）各展柜、展板、說明牌的擺放方式和高度都考慮到人體工學(xué)的適合度。展柜的展臺(tái)高度根據(jù)文物體量，受眾群體平均身高，以及觀看距離設(shè)計(jì)，大多設(shè)定為90公分高；展板的文字部分高度與眼睛水平線持平；說明牌統(tǒng)一設(shè)計(jì)在展柜的前方以45度角方式擺放，以確保所展示內(nèi)容出現(xiàn)在眼睛水平線的上下30度角的人眼觀看的黃金尺寸之內(nèi)。另外展覽中設(shè)置的每組IPAD知識(shí)加油站均有兩套，分別適應(yīng)成人和兒童的閱讀高度。
展線的設(shè)計(jì)需要各方面元素的和諧統(tǒng)一，只要本著“以人為本”的原則，從觀眾的角度出發(fā)考慮問題，就是合理的、成功的展線設(shè)置。
四、平面設(shè)計(jì)
（一）展覽標(biāo)題
以往一般展覽標(biāo)題，只簡單羅列標(biāo)題信息，缺乏特色及形象識(shí)別，而本次展覽在展標(biāo)設(shè)計(jì)彼花心思，前后進(jìn)過十多稿的調(diào)整才最終敲定。展覽標(biāo)題主視覺是“牽星過洋”四字，為手寫書法字，書體為草書，筆勢(shì)流暢、氣勢(shì)磅礴，飛白宛如流星劃過蒼穹，展現(xiàn)出電腦字體不具備的厚重歷史感；并輔以航船、海平線、北斗七星三種元素作裝飾，設(shè)計(jì)切題、簡潔、獨(dú)特，即使標(biāo)題單獨(dú)使用，也能完整表達(dá)出展覽意境。
（二）海報(bào)
牽星過洋的海報(bào)設(shè)計(jì)摒棄了使用展品作為主視覺元素的一般做法，而是希望通過創(chuàng)作富有藝術(shù)感染力的畫面吸引觀眾參觀。畫面是展標(biāo)的具像化呈現(xiàn)，展現(xiàn)旭日、星空、海洋、船隊(duì)交織出的壯麗圖景，構(gòu)圖飽滿，氣勢(shì)磅礴，預(yù)示傳奇的開啟。
（三）展板
展板是文物信息的延伸，對(duì)一般觀眾而言是深入了解文物的一扇窗口。
展板設(shè)計(jì)均遵循簡潔、準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)原則制作，并以統(tǒng)一的風(fēng)格精心重繪。以航路圖為例，使用超高清衛(wèi)星實(shí)景地形圖制作，將古代航點(diǎn)標(biāo)注出來，形成本次展覽的地圖用圖，不會(huì)出現(xiàn)因繪制造成的圖形偏差，而且還能展現(xiàn)更多的地理信息，比如地形地貌、海域的深淺等，而且每一個(gè)航點(diǎn)都經(jīng)過衛(wèi)星定位，大大提高了航路的準(zhǔn)確性，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)輝煌的海上絲綢之路的廣闊地域。
同時(shí)就不同空間主題的展板，使用不同的材質(zhì)和工藝制作，并在大小上進(jìn)行區(qū)分，設(shè)計(jì)獨(dú)特，邏輯清晰；例如第一部分碧海沉舟，為表現(xiàn)海底沉船意境，空間光線不能太亮，展板均使用黑色燈箱展示，既保證圖版清晰的可讀性 ，又不會(huì)因光線問題影響環(huán)境氛圍；第二部分萬國通貨，展板使用木板陰刻字體制作，與木質(zhì)的船艙環(huán)境相匹配；輸入品部分主題為明代市集，標(biāo)題展板以麻布為底，文字使用直噴工藝，再加上木條和麻繩，制作成掛旗的形式，生動(dòng)展現(xiàn)市集意象。
（四）說明牌
說明牌設(shè)計(jì)簡潔并富有特色，以素色為底，下方使用鄭和航海圖稍作裝飾突出航海主題；文字信息比例得當(dāng)，展品名稱為主，解析說明為輔，主次分明，層級(jí)清晰；為更好地將說明牌融入展示設(shè)計(jì)中，說明牌根據(jù)展覽積木顏色深淺，設(shè)計(jì)出黑色、深棕色以及米白色三種不同的底色。
五、燈光設(shè)計(jì)
利用燈光設(shè)計(jì)營造空間氛圍是展覽設(shè)計(jì)中不可或缺的組成部分，優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)對(duì)提升展覽整體效果起到至關(guān)重要的作用。
本次展覽燈光設(shè)計(jì)分展示用光和氣氛用光兩類。
（一）展示用光
展示用光主要是用于文物和圖版的照明。文物的用光首先要確保的文物用光安全，本次展覽的文物種類眾多，有陶瓷、金屬、古籍書畫、木制品、牙骨角器、織繡品、食物標(biāo)本等等，用光照度均嚴(yán)格按照國家標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，使用的燈具為專業(yè)不含紫外線和紅外線的led燈具，并且每次布光完成后，都需要經(jīng)過文保的同事使用測(cè)光儀確認(rèn)指標(biāo)是否符合標(biāo)準(zhǔn)。
（二）氣氛用光
氣氛用光的使用，是本展覽燈光設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)，氛圍用光堅(jiān)持適度原則，不多用不亂用，以輔助的形式，效提升展覽的沉浸式展示效果；例如“碧海沉舟”部分，通過使用6組水紋燈營造水底環(huán)境，逼真的水紋效果，使人猶如置身海底世界。輸入品的明代市集場(chǎng)景，使用竹燈籠渲染出濃濃的生活氣息；海上生活部分，則使用logo燈在墻身上繪畫星空，使人置身浩渺的海洋與天空之中。
六、展柜設(shè)計(jì)
展柜的設(shè)計(jì)和制作，安全、獨(dú)特、形式豐富，更好地為展品和展覽主題服務(wù)。為提升展覽效果，本展覽90%以上的展柜都是根據(jù)展品不同的展示目而專門設(shè)和制作，有通柜、中島柜、矮平柜、斜面柜、獨(dú)立柜、小壁龕、展盒等多種形式，例如“萬國通貨”部分，為展現(xiàn)出明代海運(yùn)商貿(mào)之繁盛景象，展品采用密集式或陣列式的方式展示，專門設(shè)計(jì)了通柜、中島柜這類大型展柜配合展示；而在一些細(xì)小精致的文物，則使用壁龕和展盒這類小型展柜，則更能襯托出文物的雅致；又如一組出自龍窯的“漳州窯瓷器”的展示，設(shè)計(jì)了三組高低不一的矮平柜，從低到高依次并列擺放，營造出龍窯依山坡所建，由下自上的態(tài)勢(shì)，形式和內(nèi)容巧妙結(jié)合。
七、輔助展品
輔助展品的選擇和排列，因遵循服務(wù)于展覽內(nèi)容和文物展品，不喧賓奪主的原則，為烘托展覽氛圍和增強(qiáng)展覽觀賞；其排列思路是：展覽的重點(diǎn)部分有一個(gè)大場(chǎng)景來營造氛圍，并在展覽的各處適時(shí)增加小型輔助展品來增加展覽的觀賞性。如第一部分“貨通萬國”，運(yùn)用大貨箱來烘托萬歷時(shí)期海貿(mào)繁盛景象；布置《南都繁會(huì)圖》明代商鋪的場(chǎng)景，展示從國外輸入中國的番薯、玉米、辣椒等實(shí)物，以增強(qiáng)觀眾的代入感。輔助展品的形式多樣而各有側(cè)重，有視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等多種傳達(dá)方式。視覺：大型廣船船模，船長140公分，聘請(qǐng)專業(yè)老匠人制作，每一個(gè)部件都真實(shí)還原，極具視覺沖擊力；觸覺：如在介紹船員食物的部分，將甘蔗、咸魚等食物模型放置在有蓋子的木桶里，觀眾親自動(dòng)手才能看見，增強(qiáng)了對(duì)展示內(nèi)容的印象；嗅覺：在香料介紹部分，放置填裝不同香料的香爐，觀眾可以看圖聞香；聽覺：如在“船員生活”的部分，播放輕柔的海浪聲，調(diào)動(dòng)觀眾的參觀情感。輔助展品中使用了多款多媒體設(shè)備，觀眾可以依據(jù)自己的喜好通過包括多媒體動(dòng)畫片、游戲、投影、大型互動(dòng)屏幕等獲取有價(jià)值的展覽信息。例如“航海技術(shù)”部分在空間中心擺放的多媒體觸摸屏，為觀眾展示著從牛津大學(xué)博德利圖書館借用的數(shù)字展品《東西洋航海圖》，這是一幅傳奇的航海圖，因?yàn)闅v史原因被封存了350多年，近年才重現(xiàn)于世，海圖使用高清數(shù)字采集，再加上多媒體的運(yùn)用，使每一位觀眾都能從海圖中準(zhǔn)確了解到中國與東亞地區(qū)地理關(guān)系。
八、制作施工
展覽制作以安全、品質(zhì)、環(huán)保為宗旨。
（一）安全：展覽的制作材料如木板、實(shí)木飾面板、麻布均經(jīng)過防火處理，走線均加裝鍍鋅線管，油漆選用無甲醛環(huán)保ici墻漆，展示玻璃采用雙層夾膠玻璃，展柜的所有邊角都打磨處理。柜內(nèi)展板均使用螺絲固定在展墻上，確保文物安全為第一要?jiǎng)?wù)。所有的施工制作、材料規(guī)格嚴(yán)格按照國家規(guī)范要求執(zhí)行使用。
（二）品質(zhì)：為了達(dá)到最佳展示效果，為每一組展品都量身訂做了空間、高度合適的展柜，配套了適合的積木（共計(jì)14種尺寸100多個(gè)）和支架（碟架、書架和特殊亞克力支架共計(jì)12種50多個(gè)）。另外大量運(yùn)用實(shí)木飾面板、麻布、麻繩等材料提升展覽質(zhì)感。所謂細(xì)節(jié)決定成敗，對(duì)細(xì)節(jié)的不懈追求也是牽星過洋展覽的成功關(guān)鍵之一。
（三）環(huán)保：為了能在保證質(zhì)量和安全的前提下綠色辦展，我們根據(jù)展墻承重情況，采用兩套展墻制作方案，承重較輕的使用石膏板加輕鋼龍骨，承重較重的使用9mm防火板加粗木方龍骨，同時(shí)展墻的雙面使用，以及通過對(duì)上一次展覽留下的物料重新組合利用，等一系列措施，有效降低了制作成本。
作者簡介：符凱（1983--），男，本科，研究方向：陳列展覽。獲得全國十大精品陳列展覽3個(gè)：2013年度十大精品陳列展覽《異趣同輝――清代外銷藝術(shù)精品展》、2015年度十大精品陳列展覽《牽星過洋――萬歷時(shí)代的海貿(mào)傳奇》、2016年度十大精品陳列展覽優(yōu)異獎(jiǎng)《文物動(dòng)物園――兒童專題展》。
在美國樂壇上的重要影響力無人能及
鮑勃?迪倫出生于1941年5月24日，原名羅伯特?艾倫?齊默曼（Robert Allen Zimmerman），有重要影響力的美國唱作人、民謠歌手、音樂家、詩人，獲2008年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。其實(shí)如果你想，你甚至還可以在Bob的名字前加上思想家、畫家等更多的稱謂，也幾乎所有形容“偉大”的詞都能放在他的名字前面。
鮑勃?迪倫的被認(rèn)為是20世紀(jì)美國最重要、最有影響力的民謠歌手，并被視為20世紀(jì)60年代美國民權(quán)運(yùn)動(dòng)的代言人。鮑勃?迪倫對(duì)音樂的最主要的貢獻(xiàn)是他將歌詞的深刻寓意與音樂成為同等重要的一部分，不止影響了列儂和麥卡特尼之后的很多歌手，更是對(duì)工業(yè)國家整整一代人的敏感性的形成也起了很大的作用。鮑勃?迪倫在音樂上最大的成就在于他音樂作品的社會(huì)性和文化性。
鮑勃?迪倫的音樂直接影響了一大批同時(shí)代和后來的音樂人，例如尼爾?楊、大衛(wèi)?波維、婁?里得、約翰?列儂等人，曾被《時(shí)代》雜志選為本世紀(jì)最有影響力的100人的名單。如果沒有他的影響，搖滾樂的發(fā)展無疑將走一段彎路：將不會(huì)有“披頭士”的《佩珀軍士孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》，不會(huì)有“滾石”的《乞丐的宴會(huì)》，也不會(huì)有“樂隊(duì)”的《來自大平克的音樂》?？v觀其音樂生涯，Bob Dylan真正賦予了搖滾樂以靈魂?？梢哉f，他的音樂對(duì)理解和分析60年代是至關(guān)重要的。
對(duì)中國來說或許還有些陌生
鮑勃?迪倫從1961年4月11日第一次在紐約登上舞臺(tái)，此次鮑勃?迪倫在國內(nèi)的演出恰逢五十周年的重磅紀(jì)念，再加上他本人特意要求不得提高門票價(jià)格，此次的演唱會(huì)無疑將會(huì)吸引一票資深樂迷前去觀看。
然而不得不承認(rèn)，對(duì)于大多數(shù)的中國人來說，對(duì)鮑勃?迪倫的了解，還僅僅限于“聽說”。樂評(píng)人郝舫早在幾年前的《像一塊滾石》中文版出版之際就對(duì)媒體表示：“據(jù)我所知，鮑勃?迪倫的CD在內(nèi)地銷量并不高?！?/p>
在內(nèi)地，由于音樂歷史巨大的時(shí)間差，很多人接觸鮑勃?迪倫，都是從他那一首《答案在風(fēng)中飄蕩》開始的。其實(shí)鮑勃?迪倫最早是以文字而不是音樂的方式出現(xiàn)在中國的，當(dāng)時(shí)剛剛經(jīng)歷了“”的噩夢(mèng)，很多音樂形式還不像現(xiàn)在這樣能大張旗鼓的宣傳，也不被人廣為所知，于是，威廉?曼徹斯特的《光榮與夢(mèng)想：1932―1972年美國社會(huì)實(shí)錄》和莫里斯?迪克斯坦的《伊甸園之門》就成了那時(shí)熱愛音樂的年輕人的啟蒙之作。他們從書中看到關(guān)于鮑勃?迪倫的諸多介紹，卻直到80年代中后期才第一次聽到了他的《答案在風(fēng)中飄蕩》，因此這首歌也是他在中國影響最大的一首。2009年，歌手汪峰甚至出過一張專輯叫《信仰在空中飄揚(yáng)》，也可以看出受他的影響之深。
魅力是成長醞釀后的安定
14歲時(shí)，他在戲院里看到了《Blackboard Jungle》中的搖滾狂熱， 從此他發(fā)現(xiàn)了搖流樂的歌詞使人振奮，反映著青少年的個(gè)性、野心與叛逆，自此以后，他所住的希賓小鎮(zhèn)再也拴不住他的心了；1961年，鮑勃?迪倫從明尼蘇達(dá)州立大學(xué)輟學(xué)，開始專心致力于歌唱工作，并來到紐約的表演場(chǎng)所演出，早期鮑勃?迪倫的一些作品是以傳統(tǒng)旋律為基礎(chǔ)的，后來逐漸吸取了鄉(xiāng)村音樂和黑人音樂元素并加以創(chuàng)新，他的抗議歌曲對(duì)當(dāng)時(shí)青年人的心靈起了巨大的震撼作用，因而促使六十年代美國青年的大覺醒，正是在這一時(shí)期，鮑勃?迪倫成為民歌界和激進(jìn)分子的英雄；六十年代后期，鮑勃?迪倫的創(chuàng)作開始自我回歸，具有宗教式的超脫感，1965年，他的專輯《Highway 61 Revisited》發(fā)表并獲得好評(píng)，此時(shí)他的身價(jià)已躍升到了流行音樂的頂點(diǎn)，并正式確立了搖滾音樂家的地位；七十年代，他的作品吸收了Jazz 和Blues的元素，歌詞充滿了哲理性，帶動(dòng)了那時(shí)的美國青年，也不再是反抗的狂熱者，而是逐漸安定下來，出現(xiàn)了哲理性的趨向。進(jìn)入九十年代，鮑勃?迪倫出版唱片的速度開始變得緩慢，其中在1992年的《As I Been to You》和1993年的《World Gone Wrong》中，他重新拾起早期的民謠，翻唱許多并不廣為人知的歌曲。
可是，曾經(jīng)有人問過鮑勃?迪倫，問他最不愿承認(rèn)的一件事是什么，他給的答案卻是：“民間搖滾樂奠基人”稱號(hào)。也許他在音樂上的發(fā)展，早已不僅僅是“民謠”這一個(gè)簡單的符號(hào)就能代替的了，他追求的一直也是更全面的發(fā)展，他沖動(dòng)過、激進(jìn)過、震撼過、哲理過，現(xiàn)在將慢慢地安定下來。
進(jìn)入到3D時(shí)代，三菱電機(jī)又站到了市場(chǎng)前沿，成為較早推出3D投影機(jī)的產(chǎn)商之一。并且，第一次使用了反射式液晶技術(shù)的SXRD面板制造投影機(jī)，旗艦產(chǎn)品HC77-80D。這款產(chǎn)品擁有出色的畫質(zhì)，但光輸出上卻算不上強(qiáng)大——如果你要使用他的3D功能，那么一張高增益的幕布將會(huì)更加合適。事實(shí)上，不管是哪個(gè)廠商的第一代3D投影機(jī)均是這樣。2011年的9月份，在印第安納波利斯的CEDIA展場(chǎng)上，我在三菱的展廳里見到了這么一款產(chǎn)品，它外型和HC77-11S有一點(diǎn)像，但體積更大，材質(zhì)也更好，它所展現(xiàn)的3D畫面通透也非常明亮。這是一種非常不錯(cuò)的3D觀影體驗(yàn)，這款產(chǎn)品便是傳言已久的三菱電機(jī)高性價(jià)比DLP 3D投影機(jī)。不過當(dāng)時(shí)，這款產(chǎn)品應(yīng)該還在工程樣機(jī)，不過從第一眼看到它，到它來到我的辦公桌上，時(shí)間也隔得太久了。2012年3月底，這款產(chǎn)品終于揭開了神秘的面紗，它的名字叫作HC77-70D。
高性能與低資態(tài)
就以我在美國第一次看到HC77-70D的表現(xiàn)而言，我怎么都會(huì)認(rèn)為這是一款定價(jià)在4萬元人民幣左右的產(chǎn)品。不過，當(dāng)我得知HC77-70D在中國的定價(jià)時(shí)，我還是驚訝了，HC77-70D最終定價(jià)28800元，媒體指導(dǎo)價(jià)必然是高于成交價(jià)的，這意味著消費(fèi)者可以用比28800元更低的價(jià)格得到這款產(chǎn)品。
三菱電機(jī)HC77-70D從參數(shù)上來看，在10萬元以內(nèi)的DLP投影機(jī)之中也并不遜色—100 000:1高對(duì)比度，1500ANSI lm的光輸出。這表示從最原始的參數(shù)對(duì)比上，HC77-70D在擁有優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，還保持相對(duì)便宜的價(jià)格，這便是三菱電機(jī)在這款產(chǎn)品上展現(xiàn)出的高性能與低資態(tài)。
三菱電機(jī)的DLP 3D
這并不是我們看過的第一臺(tái)DLP 3D投影機(jī)，但卻是給我留下深刻印象的一臺(tái)。在HC77-70D擁有動(dòng)態(tài)補(bǔ)償功能，在這臺(tái)產(chǎn)品上它的名字叫作FRC幀率轉(zhuǎn)換器。動(dòng)態(tài)補(bǔ)償并不陌生，但FRC幀率轉(zhuǎn)換器卻很神奇，因?yàn)樗?D模式下依然能夠工作。FRC幀率轉(zhuǎn)換器在設(shè)置中被顯示為True Film和True Video，分別用于電影與電視節(jié)目，模式強(qiáng)度為1～5擋。我是非常不希望看到錯(cuò)誤幀的出現(xiàn)，我可以接受True Film設(shè)定在2左右的效果，它即可以讓畫面變得流暢，又不會(huì)失去運(yùn)動(dòng)畫面的真實(shí)感。
接下來，我們來談?wù)凥C77-70D的3D表現(xiàn)，作為新一代的3D投影機(jī)，HC77-70D帶給我們一個(gè)亮度損失比較小，色彩濃郁的3D模式。HC77-70D使用了全新的3D眼鏡，包裝箱也重新設(shè)計(jì)——眼鏡被放在一個(gè)定制的盒子中。這個(gè)眼鏡上使用了三菱電機(jī)特有的鐵電技術(shù)，這個(gè)技術(shù)提升3D畫面表現(xiàn)的原理非常簡單，它便是盡量去減少左右眼鏡插黑的時(shí)間。由于插黑時(shí)間變短，這不僅僅提高了亮度，同時(shí)也解放了黑色信號(hào)時(shí)被遮擋的色輪上應(yīng)該被我們所看到的色彩。同時(shí)，減少的插黑畫面出現(xiàn)的時(shí)間，還有一個(gè)非常重要的作用，那便是極大的降低了閃爍感。如果從數(shù)據(jù)上來看HC77-70D的鐵電技術(shù)3D眼鏡高速開關(guān)是十倍以上的速度比TN液晶快門眼鏡，減少消隱到1/20，這可以將眼睛的不舒適度降到令人驚訝的低水平。簡單來說，三菱HC77-70D帶有的眼鏡有兩大好處：一是它對(duì)3D畫面的亮度沒有任何衰減，消費(fèi)者戴上后不會(huì)感到畫面亮度降低；二是佩戴后的舒適感很好，即便用戶長時(shí)間觀看3D畫面也不會(huì)有頭暈等不適感。
依然還是賽車總動(dòng)員，這部電影我是先在家里觀看了2D版本再在公司視聽室用HC77-70D體驗(yàn)的 3D版。去年同樣在這張幕布上面，HC77-80D展現(xiàn)出非常棒的3D畫面，但亮度卻有些不夠。今年，同樣的播放器同樣的幕布，HC77-70D帶來的非常舒適的觀影體驗(yàn)—DLP投影機(jī)銳利及高立體感的特點(diǎn)，在這款產(chǎn)品上體驗(yàn)得非常明顯。相對(duì)于我個(gè)人的喜好而言，我更偏愛DLP投影機(jī)的3D感受，這和ANSI對(duì)比度高，帶來的立體感強(qiáng)有很大的關(guān)系。與平時(shí)使用的玻璃鏡頭相較，HC77-70D裝備了一個(gè)包含4組13片的高性能ED（超低色散）鏡頭系統(tǒng)。色差得以最小化，并且圖像分辨率得到全面提高（包括圖像邊緣）。通透的畫面及改進(jìn)后的高速電動(dòng)光圈，也對(duì)畫面起到了積極而正面的作用。
2D畫面，體驗(yàn)比參數(shù)更重要
在很久之前，我習(xí)慣將投影機(jī)先進(jìn)行調(diào)試，再去體驗(yàn)它。那是因?yàn)樵谝郧?，沒有經(jīng)過調(diào)試的投影機(jī)表現(xiàn)離D65標(biāo)準(zhǔn)非常之遠(yuǎn)。如果我們直接進(jìn)行體驗(yàn)，那么將與導(dǎo)演在錄制這部電影時(shí)所看到的畫面相去甚遠(yuǎn)。不過，現(xiàn)在這種情況不一樣了—很多人已經(jīng)知道了D65的重要性，用戶也越來越在意自己屏幕上的畫面色彩是否準(zhǔn)確。當(dāng)然，并不是所有的人都能享受到D65色彩校正服務(wù)，這就意味著在一個(gè)相對(duì)較為理想的環(huán)境中（黑暗），投影機(jī)能否在一塊白幕上，不經(jīng)校正能否帶來接近正確的色彩。
帶著上面的疑問，我開始了三菱電機(jī)HC77-70D的體驗(yàn)，我使用了1.0增益，100英寸的白幕，視聽環(huán)境為完全的黑暗狀態(tài)。當(dāng)然，這個(gè)體驗(yàn)從2D開始，模式為“影院”模式。從三菱的菜單來說，界面可謂親切但卻并不友好—這個(gè)UI從HC3000時(shí)代便開始了，用了很多年所以很親切，而“并不友好”是因?yàn)檫@個(gè)菜單和三菱的競爭對(duì)手相比的確有點(diǎn)寒磣，并且在調(diào)用有些功能時(shí)反應(yīng)并不算很迅速。當(dāng)然，這并不是什么大問題，真正讓我覺得意外的是，這次HC77-70D的“影院”模式之下，三菱電機(jī)的工程師允許用戶再改動(dòng)任何參數(shù)，這包括最簡單的亮度和對(duì)比度的調(diào)節(jié)都變?yōu)榱嘶疑?。但?shí)際觀看下來，不管是顏色的豐富程度還是畫面層次還相當(dāng)不錯(cuò)，感覺顏色離D65標(biāo)準(zhǔn)并不太遠(yuǎn)。隨后，我用色度計(jì)收集了這個(gè)模式下的一些數(shù)據(jù)，伽瑪值在2.1，RGB雖然沒有完全重合但也差得并不太遠(yuǎn)。實(shí)際上，對(duì)于大部分用戶而言，用在這個(gè)模式之下已經(jīng)可以滿足觀影需求。
想看到HC77-70D更真實(shí)的2D畫面，必要的校調(diào)是必須的，HC77-70D圖像模式中的AV MEMORY便是這款機(jī)器為玩家提供的開發(fā)所有調(diào)試項(xiàng)目的模式。在第一級(jí)菜單中，我們可以對(duì)GAMMA、對(duì)比度、亮度。在高級(jí)菜單中，我們還可以對(duì)HC77-70D的動(dòng)態(tài)補(bǔ)償功能及高級(jí)色彩管理進(jìn)行更詳細(xì)的調(diào)試。HC77-70D提供了六基色的調(diào)節(jié)，這表示它可以允許用戶去校對(duì)色彩三角形，他提供了六基色中每一種色彩的增益、飽和度、色調(diào)的調(diào)試選項(xiàng)。對(duì)于對(duì)色彩準(zhǔn)確度要求及高，而且又喜歡折騰的人來說，這是必須得有的功能。調(diào)校之后，當(dāng)燈泡用在高功率模式下，HC77-70D在我們的幕布上測(cè)得的ftL值達(dá)到了18.337，這款產(chǎn)品的光輸出能力超過了去年我們?cè)?jīng)試用過的旗艦產(chǎn)品HC77-80D。用于觀看的藍(lán)光影碟是《汽車總動(dòng)員2》，這是一部3D電影，但我從2D開始體驗(yàn)。挑選這部電影，是因?yàn)檫@部電影的色彩豐富，并且有很多黑夜的場(chǎng)景，并且汽車的金屬質(zhì)感對(duì)投影機(jī)也是一種考驗(yàn)。
縱觀歷史畫卷，寶璣創(chuàng)造的不僅是光輝顯赫的時(shí)計(jì)歷史，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越這一范疇的是，它記載了人類完美典范、突破創(chuàng)新的精神，并成為了卓越制表業(yè)的代名詞。BQ記者在采訪寶璣家族第七代傳人埃曼紐爾?寶璣先生時(shí)，了解到寶璣先生不僅對(duì)品牌腕表的歷史研究深入，而且還有豐富的經(jīng)濟(jì)和科技領(lǐng)域的建樹，他稱：“因?yàn)閷毉^是科技與藝術(shù)的結(jié)晶，所以之前的研究工作會(huì)更好的促進(jìn)編著寶璣歷史的工作?！彼€特別指出“寶璣作為一個(gè)浸透歐洲歷史的品牌，有著諸多如那不勒斯王后的故事。我們不僅掌握高級(jí)服裝腕表之精髓，其更多所倡導(dǎo)的是一種極致、典雅的生活態(tài)度?！?/p>
翻開寶璣存放于巴黎寶璣博物館內(nèi)的檔案庫，我們可以找到許多尊貴主顧所委托的特殊訂單記錄。其中一份，有關(guān)于首枚腕表的記載：1810年，寶璣應(yīng)拿破侖的胞妹那不勒斯王后卡洛琳?繆拉之請(qǐng)，創(chuàng)制一枚“長橢圓形手鐲式問表”， 并于1812年交付。這樣一件前所未有的藝術(shù)杰作以及其在制表史上所創(chuàng)造的成就和價(jià)值，足以讓我們嘆為觀止。
寶璣的顧客中始終不乏地位顯赫且特殊的顧客，其中之一就是拿破侖家族，而卡洛琳?繆拉，拿破侖最小的妹妹，那不勒斯王后，就是寶璣星光熠熠的客戶記錄冊(cè)上最富有傳奇色彩的名字之一。
她一生共購買了超過34款寶璣力作，并于1810年向?qū)毉^先生定制了兩款非常特別的時(shí)計(jì)，其中一款就是“手鐲式的橢圓形問表”――這在十九世紀(jì)是劃時(shí)代的設(shè)計(jì)。寶璣先生耗費(fèi)了兩年時(shí)間，打造了一個(gè)毫無先例的全新結(jié)構(gòu)、既特別又優(yōu)雅，這款超纖薄、結(jié)合超復(fù)雜功能與問表的橢圓形腕表，配有以極細(xì)金線所編織而成的腕帶。它使卡洛琳?繆拉和寶璣先生的名字一起名垂青史。
“那不勒斯皇后”的現(xiàn)代延續(xù)
此次展覽不僅回顧了這一段制表歷史中的經(jīng)典故事，并續(xù)寫了寶璣不斷創(chuàng)新的現(xiàn)代傳奇。在寶璣眾多制表大師的精心設(shè)計(jì)下，于2002年傳承寶璣品質(zhì)的Reine de Naples “那不勒斯皇后” 系列腕表榮耀問世。其鵝卵形的表殼，設(shè)計(jì)獨(dú)特、曲線優(yōu)美，搭配月相、動(dòng)力儲(chǔ)存、自鳴等復(fù)雜功能成為了崇尚優(yōu)雅品質(zhì)的現(xiàn)代女性所鐘愛的藝術(shù)精品。
寶璣中國區(qū)副總裁盧克勤先生（Kevin Rollenhagen）表示：“經(jīng)過兩百年的積淀與歷練，我們始終致力于不斷推進(jìn)制表技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展?！遣焕账够屎蟆盗械某晒?，正是源于我們傳承經(jīng)典、勇于突破的創(chuàng)新精神。她所展現(xiàn)出的非凡技藝與理念，不僅代表了我們對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的無限敬意，更寓意著我們對(duì)突破創(chuàng)新的不懈追求?！?/p>
埃曼紐爾?寶璣先生在接受采訪時(shí)也表示：“寶璣是擁有悠久歷史的品牌，但僅僅這樣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，同時(shí)作為一個(gè)充滿活力的腕表品牌，我們將歷史與現(xiàn)代融合，增加新的技術(shù)，設(shè)計(jì)出了更加引人駐足的腕表?！?/p>
每一款寶璣腕表都彰顯出該品牌源源不斷的創(chuàng)新動(dòng)力和永恒經(jīng)典的發(fā)展哲學(xué)。
主要演員：王志飛、劉威葳、姜武、齊歡、馮雷
探班時(shí)間：2011年8月13日
探班地址：橫店影視城
探班人物：劉威葳、王志飛、姜武
這是一部關(guān)于寧波商人近百年興衰史的電視劇，該劇又名《寧波商幫》，但直到記者探班時(shí)，待播放的劇名還一直未商定。據(jù)安建導(dǎo)演介紹，《浮云年代》主要講述寧波世家董家的打雜工周漢良創(chuàng)業(yè)的故事，在董家的支持下，周漢良轉(zhuǎn)戰(zhàn)錢莊、染料業(yè)、航運(yùn)業(yè)、制造業(yè)、銀行業(yè)等行業(yè)，直至?xí)r期，在與侵華日軍的抗?fàn)幹袪奚?/p>
《浮云年代》的時(shí)間跨度是50年，劇中涉及的歷史大事件都有根有據(jù)，從劇中第一場(chǎng)戲清末金融危機(jī)爆發(fā)，胡雪巖的阜康錢莊倒閉，波及寧波，引發(fā)江廈街眾多錢莊面臨擠兌風(fēng)潮，到寧波幫人士打破洋人壟斷創(chuàng)辦中國第一家華資銀行，再到寧波人團(tuán)結(jié)一心，抗擊外辱的“四明公所血案”等，都在史料中有“影子”。安建導(dǎo)演坦言：“如此大的歷史跨度對(duì)我們的拍攝要求很高。中國的有兩個(gè)高峰，分別是清朝末年和民國20年代的黃金時(shí)代，這也是寧波商人發(fā)展的重大時(shí)期，我們之所以白找麻煩，就是為了更透徹地展現(xiàn)寧波商人在歷史上的重要貢獻(xiàn)。”
由于該劇所涉及的行業(yè)多而雜，劇組對(duì)于場(chǎng)景的搭建要求也很高，整個(gè)拍攝時(shí)間長達(dá)1 00天，取景地包括寧波錢業(yè)會(huì)館、天一閣，橫店的廣州街以及上海車墩影視基地等。在安建導(dǎo)演看來，上世紀(jì)30年代的寧波幫商人充滿了傳奇性，為了讓電視劇更好看、有趣，也為了讓觀眾觀賞起來更有新鮮感，劇組在橫店單獨(dú)搭建的內(nèi)景棚，每一個(gè)場(chǎng)景都是拍完拆掉，再造新的，所有場(chǎng)景加起來，面積足有5000平方米?！斑@些場(chǎng)景不僅具有時(shí)尚感，還具有唯一性，絕不會(huì)和別的戲里的場(chǎng)景重復(fù)?！弊鳛閯≈凶钪匾慕瓘B街，就是以橫店的廣州街為背景，劇組又花巨資對(duì)120多米長的街道進(jìn)行全新裝修，使它完全與歷史中寧波的江廈街相符。據(jù)悉，整部電視劇投資4000多萬元。
拍攝現(xiàn)場(chǎng)設(shè)在橫店國防教育園的一個(gè)2000多平方米的大型機(jī)庫內(nèi)，機(jī)庫內(nèi)已經(jīng)搭起了銀行前臺(tái)、董家大宅、警察局辦公室等多個(gè)拍攝場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景的道具陳設(shè)都非常細(xì)致，如會(huì)計(jì)桌上1米多長的超級(jí)算盤、壁上掛的商行獎(jiǎng)罰制度，都是來源于寧波商幫真實(shí)的歷史資料。
現(xiàn)場(chǎng)
當(dāng)天拍攝的是周漢良來到農(nóng)場(chǎng)接董之葭回上海的戲份。在這之前，周漢良曾經(jīng)做過一次抗?fàn)帲c母親說要離婚，要娶董之葭，卻遭到母親的極力反對(duì)。不久之后，董之葭便消失在他的視線里，來到了現(xiàn)在這個(gè)農(nóng)場(chǎng)里，一個(gè)人辛苦地帶大與周漢良的孩子，她原打算就這樣建立一個(gè)自己的理想王國，在那里，她收留了很多難民，她希望就這樣靠著自己的一雙手過完余下的一生。另一頭的周漢良卻不知道這個(gè)孩子的存在，幾年沒有了董之葭的音訊，雖然他也找過她，卻未果。董之葭再次出現(xiàn)在周漢良面前時(shí)，源于她的孩子遭人綁架，沒錢去贖孩子，她只好又去上海找周漢良。他們兩人的命運(yùn)總是交叉、重疊地反復(fù)進(jìn)行著，就像有一只無形的手在背后推動(dòng)著他們。當(dāng)周漢良來到農(nóng)場(chǎng)接董之葭和孩子時(shí)，開始她是不愿去的，但為了他們倆的兒子，她還是答應(yīng)去了。雖然在整個(gè)戲里，兩人都沒有把孩子的事情說破，但彼此心里已然明了。
要說起戲里戲外的活寶，非姜武莫屬了，在戲外的鏡頭里總是會(huì)看到姜武的身影。演員們都說和他演戲一定會(huì)笑場(chǎng)，笑到瘋了。姜武在劇中飾演一個(gè)戲癡，這個(gè)角色的發(fā)揮空間還是挺大的，有點(diǎn)女氣，也因?yàn)樗救丝瓷先ノ宕笕值?，要演起那種娘的角色又不是我們所想象的樣子，所以就特別搞。
劉威葳嘗盡世事奇女子
其實(shí)在拍攝以前，我對(duì)寧波商幫的事完全不了解，就聽導(dǎo)演說，寧波曾經(jīng)在中國的歷史上，特別是在商業(yè)上，起著舉足輕重的作用，因?yàn)樗且粋€(gè)港口城市，雖然那個(gè)城市那么小。其實(shí)到現(xiàn)在寧波的貿(mào)易在全國也是排在第二的，而且出了很多歷史名人。這都是在拍這個(gè)戲之前聽導(dǎo)演介紹了一下，包括在上世紀(jì)30年代，咱們國家確實(shí)有很多的商人，像上海那些大亨都是寧波人。
董之葭身為大錢莊老板的女兒，一出場(chǎng)就比較傳奇，她是胡雪巖的學(xué)生。在那個(gè)年代，念過洋學(xué)堂的女子就可以一個(gè)人女扮男裝闖江湖。我在戲里面有十多個(gè)造型，因?yàn)楸旧磉@個(gè)劇跨度的年代比較多，人物比較傳奇，她總是女扮男裝，所以每個(gè)年代她都有好幾套的男裝和女裝，旗袍是民國的部分，清朝的造型會(huì)更多一些，之前一直沒有機(jī)會(huì)嘗試男裝扮相，這套清男裝是我很喜歡的一套，穿在身上顯得特別帥氣。(圖中左邊正是導(dǎo)演安建，他在劇中客串董之葭的老師胡雪巖。)
