緒論：在尋找寫(xiě)作靈感嗎？愛(ài)發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇春天的詩(shī)歌，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！

篇1

艾青

春姑娘來(lái)了--

你們誰(shuí)知道，

她是怎么來(lái)的？

我知道！

我知道！

她是南方來(lái)的，

前幾天到這里，

這個(gè)好消息，

是燕子告訴我的。

你們誰(shuí)看見(jiàn)過(guò)，

她長(zhǎng)的什么樣子？

我知道！

我知道！

她是一個(gè)小姑娘，

長(zhǎng)得比我還漂亮，

兩只眼睛水汪汪，

一條辮子這么長(zhǎng)！

她赤著兩只腳，

褲管挽在膝蓋上；

在她的手臂上，

掛著一個(gè)大膽柳筐。

她渡過(guò)了河水

在沙灘上慢慢走，

她低著頭輕輕地唱，

那聲音像河水在流……

看見(jiàn)她的樣子，

誰(shuí)也會(huì)高興；

聽(tīng)見(jiàn)她的歌聲，

誰(shuí)也會(huì)快樂(lè)。

在她的大柳筐里，

裝滿了許多東西--

還有金色的種子。

她把花掛在樹(shù)上，

又把草鋪在地上；

把種子撒在田里，

讓它們長(zhǎng)出了綠秧

她在田垅上走過(guò)，

母牛仰著頭看著，

小牛犢蹦跳著，

大羊羔咩咩地叫著……

她來(lái)到村子里，

家家戶戶都高興，

一個(gè)個(gè)果子園，

都打開(kāi)門(mén)來(lái)歡迎；

那些水池子，

擦得亮亮的；

春姑娘走過(guò)時(shí)，

還照一照鏡子。

各種各樣的鳥(niǎo)，

唱出各種各樣的歌，

每一只鳥(niǎo)都說(shuō)：

“我的心里真快樂(lè)！”

各種各樣的鳥(niǎo)，

唱出各種各樣的歌，

每一只鳥(niǎo)都說(shuō)：

“我的心里真快樂(lè)！”

只有那些鴨子，

不會(huì)飛也不會(huì)唱歌，

它們呆呆地站著，

拍著翅膀大笑著……

它們說(shuō)：“春姑娘，

我們等你好久了！

你來(lái)了就好了！

我們不會(huì)唱歌，哈哈哈……”

2、《在城效的小樹(shù)林》

返青了，我的小樹(shù)林

小樹(shù)林里的螞蟻和飛蟲(chóng)

這些卑微的生命都和春天一起來(lái)臨

泥土下，我聽(tīng)到蚯蚓爬動(dòng)的聲音

用柔軟的頭顱撞開(kāi)泥土關(guān)閉的大門(mén)

在小樹(shù)林的草地上，我看見(jiàn)一群山羊

擺動(dòng)著長(zhǎng)胡須，咩咩地叫著

震動(dòng)著我的青春和靈魂

一只黑山羊，向我款款走來(lái)

臉上掛著幸福的淚水

3、《推開(kāi)春的大門(mén)》

聽(tīng)到鳥(niǎo)叫了

在城效，有幾只報(bào)春鳥(niǎo)

它們不敢進(jìn)城

只在效外歡呼和跳躍

它們樸素得像鄉(xiāng)下的農(nóng)民

讓我萌發(fā)一種親近

它們是我的朋友啊

又仿佛是我巧遇的親人

它們?cè)趯ふ也恢南x(chóng)子

向同伴發(fā)出親和的聲音

在效外，我愛(ài)上了鳥(niǎo)的聲音

在鳥(niǎo)的爭(zhēng)鳴中

篇2

一、春喜

迎春接福，自古便有，可見(jiàn)春天帶給人們的是希望、是美好、是夢(mèng)想?！爸裢馓一ㄈ齼芍?，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！弊x這首詩(shī)，腦海中自然浮現(xiàn)一幅春江晚景圖。詩(shī)人通過(guò)桃花、春江、群鴨、蔞蒿、蘆芽等意象來(lái)表現(xiàn)春天的勃勃生機(jī)與自然之美，從而從側(cè)面烘托茅屋主人悠閑寧?kù)o的生活。所以，“正是河豚欲上時(shí)”一句中的“上”意為“向上游”。唐代戴叔倫早就在《蘭溪棹歌》中用到“上”字表示魚(yú)的洄游：“涼月如眉掛柳灣，d中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘?！?/p>

類似用景物美表現(xiàn)春天到來(lái)帶給人們喜悅情緒的名句還有很多。如杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”與“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”；白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄”；賀知章的“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”；白樸的“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”；劉方平的“今日偏知春氣暖，蟲(chóng)聲漸透綠紗窗”……如此種種，不一而足。

春來(lái)景物自然美，而春天最美不過(guò)人情美。高鼎的《村居》：“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶?！泵枋龅氖敲總€(gè)人心中都有一個(gè)放飛自我的夢(mèng)想，風(fēng)箏飛上天，就如自己凌空而起、展翅翱翔；長(zhǎng)堤綠柳自然美，最美不過(guò)孩子們純真的歡笑與嬉鬧。暫且將這春天的人情美稱為“童真美”吧。

春天里的人情之美如果少了有情人，那就不再是真正的春天。李清照在《p字木蘭花?賣(mài)花擔(dān)上》中以平實(shí)的筆調(diào)寫(xiě)道：“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”李清照以口語(yǔ)入詞，勾畫(huà)出一個(gè)面如桃花的女子的可愛(ài)與自信、嬌媚與真誠(chéng)，更寫(xiě)出了兩情相悅的幸福與甜蜜。同樣是有情人，而儲(chǔ)光羲的《釣魚(yú)灣》卻含蓄委婉：“垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動(dòng)知魚(yú)散。日暮待情人，維舟綠楊岸。”“維舟綠楊岸”以景作結(jié)，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，而情人外貌氣質(zhì)與心情怎樣，詩(shī)人只字不提，全讓讀者去想象品味。被等待的人也許是“秦地羅敷女”，相見(jiàn)之后定是“笑從雙臉生”。就將這春天的人情美稱為“真情美”吧。

二、春愁

曾有一首《月兒彎彎照九州》的民歌自南宋起傳唱至今，歌詞是：“月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁?！蓖瑯邮谴禾?，因?yàn)槿藗兊脑庥霾煌?，時(shí)局的變遷有別，國(guó)家的興衰迥異，詩(shī)歌中的春天自然除了喜，也有愁。列夫?托爾斯泰說(shuō)：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”因此，春天里的愁緒，也有不同的來(lái)源，有傷春惜時(shí)之嘆，有游子思婦之情，也有羈旅漂泊之感，還有國(guó)破家亡之苦。

（一）傷春惜時(shí)

春天，因?yàn)槊篮?，人們才備加珍惜。王令在《送春》中?xiě)道：“三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。子歸夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回?！痹?shī)中巧借子歸之聲來(lái)表達(dá)對(duì)春天執(zhí)著的挽留，象征著人們對(duì)美好時(shí)光的備加珍惜。賈島在《三月晦日送春》中也表達(dá)了留春之意：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春?！边@樣癡癡地守著，有對(duì)過(guò)往時(shí)光的留戀不舍，更有許多的故事要在心中慢慢咀嚼、反芻、消融。在賈島心中，春天不是按季節(jié)來(lái)去，而是按時(shí)辰計(jì)算。在這春天的最后時(shí)刻，只有靜靜相伴，相對(duì)靜默，才能體會(huì)擁有的真實(shí)。這種直接抒情的方式感人至深。

而傷春惜時(shí)寫(xiě)得最好的，當(dāng)屬?gòu)埾鹊摹肚嚅T(mén)引?春思》：“乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。樓頭畫(huà)角風(fēng)姿醒。入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影?！痹~中先點(diǎn)明自己在乍暖還寒時(shí)候的寂寞愁苦，今年將過(guò)，殘花入酒，病苦相伴，而明月高照，隔墻卻有青春女子蕩著秋千，盡情享受著春天的絢爛輕松、寧?kù)o美好。兩相對(duì)比，心有悲凄。最妙的是作者沒(méi)有明確地描摹秋千上的人，只是通過(guò)影來(lái)表現(xiàn)。張先自己說(shuō)：“‘云破月來(lái)花弄影’‘?huà)扇釕衅?，簾幕卷花影’‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也。”后來(lái)，人們就稱呼他為“張三影”。筆者認(rèn)為，“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影”毫不遜色。

春天百花繁茂，萬(wàn)物生長(zhǎng)，欣欣向榮。而春短易逝，韶華難留，人生亦如是。古人傷春，實(shí)是 傷己。

（二）游子思婦

同是傷春，在游子思婦眼中，卻有更深更濃的情意。他們有的是兩情相悅而不得相守，如李商隱的《代贈(zèng)二首》：“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！庇械氖菍?xiě)女子在家里苦苦守望，期盼之中有甜蜜與祝福，但更多的是惶恐與迷茫、擔(dān)憂與煩惱、憂慮與焦急。這樣直抒胸臆地寫(xiě)春愁的詩(shī)句有王昌齡的“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，王安石的“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”， 晏殊的“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”等。借景抒情的如戴叔倫的“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”，關(guān)漢卿的“一春魚(yú)燕無(wú)消息，則見(jiàn)雙燕斗銜泥”，李白的“攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前”，梅堯臣的“滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”等。也有將直接抒情與間接抒情融合在一起，如賀鑄的“若問(wèn)閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”；晏殊的“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”；溫庭筠的“秦女含顰向煙月，愁紅帶綠空迢迢”等。

游子思婦的詩(shī)讀來(lái)往往覺(jué)得真摯感人，但讀得多了便覺(jué)得少了點(diǎn)什么。也許是情濃讓人傷感，也許是濃情讓人惶恐不安，但讀張若虛的《春江花月夜》全無(wú)這種感受。全詩(shī)抒寫(xiě)了世間人們對(duì)同有的宇宙與人生生滅關(guān)系的困惑，人生短暫的無(wú)奈感慨。這樣由宇宙及人生，由歷史及現(xiàn)實(shí)，由社會(huì)及個(gè)人的寫(xiě)法，一詩(shī)縱貫千古，真可謂大手筆。《春江花月夜》號(hào)稱“孤篇壓倒全唐”，也是實(shí)至名歸。

（三）鄉(xiāng)愁國(guó)難

鄉(xiāng)愁，是每個(gè)人共有的情懷。無(wú)論是東方還是西方，鄉(xiāng)愁都讓人魂?duì)繅?mèng)繞。父母健在時(shí)，憂慮的是雙親；父母亡故后，思念的是妻兒；國(guó)破家亡時(shí)，眷戀的是故鄉(xiāng)的熱土與鄉(xiāng)音。

崔涂在《春夕》中說(shuō)：“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里”。睡時(shí)，家鄉(xiāng)在夢(mèng)里，夢(mèng)里歡樂(lè)祥和，因?yàn)椤皦?mèng)里不知身是客”。夢(mèng)醒之后，心還在夢(mèng)中，然而無(wú)情的現(xiàn)實(shí)是孤枕冷寂，家在萬(wàn)里。不說(shuō)鄉(xiāng)愁，“夢(mèng)家”二字則是鄉(xiāng)愁的深層映照。再看蘇軾的《蝶戀花?京口得鄉(xiāng)書(shū)》：“雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青難髻。一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚一醉，東風(fēng)吹破千行淚?！蓖忄l(xiāng)的春色再清麗，也無(wú)法洗凈詞人心中的懷鄉(xiāng)幽恨。鄉(xiāng)書(shū)萬(wàn)里來(lái)，思鄉(xiāng)之情暫得安慰，但轉(zhuǎn)眼之間又更深更濃。填此詞時(shí)，蘇軾自請(qǐng)出京任州杭通判，雖不是被貶，但他已明了仕途之兇險(xiǎn)，只能借酒消愁。然而，“酒入愁腸，化作相思淚?！睎|風(fēng)吹來(lái)，熱淚橫流，韶華易逝，“今春看又過(guò)，何日是歸年？”身已老，家更遠(yuǎn)，愁愈濃。

每個(gè)人都是社會(huì)的一員，他所生活的時(shí)代就會(huì)深深地影響他的詩(shī)情。在詩(shī)歌鑒賞中，“知人論世”也是常用的方法。尼采謂：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者?！崩铎显凇队菝廊恕分袑?xiě)道：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！焙笾髦~，真所謂以血書(shū)者。他的被囚，于祖宗而言，是不孝之徒；于國(guó)來(lái)說(shuō)，是千古罪人；于家而言，是無(wú)能之主。有此苦情，有此悲境，春花秋月毫無(wú)美好可言，在世間一日便是受磨難一日。往事不堪回顧，來(lái)日總是愁，這種生不如死的生活他只想早日結(jié)束。他內(nèi)心積壓著難耐的愁苦，胸口定有迸裂爆炸之痛。

經(jīng)歷亡國(guó)之痛的詩(shī)人有很多，但像李后主身份如此特殊的人少。清末丘逢甲曾寫(xiě)下《春愁》：“春愁難遣強(qiáng)看山，往事驚心淚欲潸。四百萬(wàn)人同一哭，去年今日割臺(tái)灣?！痹?shī)人借看山來(lái)排遣內(nèi)心的愁苦，但臺(tái)灣被割讓的屈辱讓人無(wú)法釋?xiě)?。作者把自己與臺(tái)灣同胞的命運(yùn)連在一起，升華了自己的愛(ài)國(guó)情懷。最后兩句直抒胸臆，讀者似乎能從詩(shī)歌里聽(tīng)到臺(tái)灣同胞的同悲之聲！

三、春閑

面對(duì)春天，還有一批文人雅士的心情總是閑適自在的。杜牧說(shuō)“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)”；秦觀說(shuō)“芳菲歇去何須恨，夏日陰陰正可人”。在他們心中，無(wú)須留春的原因是夏天綠葉成蔭，滿枝之景值得人去珍愛(ài)。或者說(shuō)，他們理解到四季流轉(zhuǎn)，自有其內(nèi)美，自有其意趣，自有其韻味，自有其回甘。

春天里，有一種閑適，是盡情地享受這大自然的饋贈(zèng)。如秦觀在《好事近?夢(mèng)中作》寫(xiě)道：“春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。云當(dāng)面化龍蛇，夭嬌轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北?！贝河赀^(guò)后，山路上點(diǎn)綴著飄落的花朵，傷春者如黛玉見(jiàn)之悲痛不已，觸景傷情，定要葬花并寫(xiě)下《葬花吟》；心情愉悅者見(jiàn)之，如履仙境，以花為地，身也快，心也輕，神也飄。放眼望去，一山春色，處處皆如畫(huà)，時(shí)時(shí)都是喜。黃鸝信使，千百相鳴，婉轉(zhuǎn)好音，悅?cè)诵纳?。閑看云龍變幻，醉臥古藤之下，忘卻了所有的憂愁與不如意之事。

春天時(shí)，有一種閑適，是景、物與人和諧。如楊萬(wàn)里在《桑茶坑道中》寫(xiě)道：“晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。”這里，不僅風(fēng)閑、草閑，而且水也閑；不僅童閑、柳閑，而且牛也閑。這樣的景、物、人的和諧寧?kù)o之景如果讓孔老夫子看到，一定會(huì)捋須而曰：“吾與萬(wàn)里也?！卑傩漳荛e適自在地生活，正是孔老夫子構(gòu)建禮樂(lè)社會(huì)的夢(mèng)想。劉Y虛在《闕題》中寫(xiě)道：“道由白云盡，春與青溪長(zhǎng)。時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。閑門(mén)向山路，深柳讀書(shū)堂。幽映每白日，清輝照衣裳?！边@是文人雅士不為功名利祿日夜靜讀的閑情。

春天里，有一種閑適，是經(jīng)歷磨難后的曠達(dá)。如蘇軾在《定風(fēng)波?三月七日》中寫(xiě)道：“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！比松凶匀粫?huì)有風(fēng)雨，若無(wú)能回避，讓自己心閑的辦法就是“莫聽(tīng)”“莫怕”。然后走過(guò)風(fēng)雨，回首再望，風(fēng)雨也如夢(mèng)幻泡影，走向了曾經(jīng)的時(shí)空。

春天里，有一種閑適是心如明鏡。王國(guó)維說(shuō)：“以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”這便是“無(wú)我之境”。王維的《鳥(niǎo)鳴澗》婦孺皆知：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！敝挥行撵o之人，才能聽(tīng)到花落之聲，才會(huì)體會(huì)到春山之空明之境。

當(dāng)然，還有一些比較獨(dú)特的詩(shī)歌，運(yùn)用托物言志的手法表達(dá)自己的志向。如韓愈的《晚春》“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛?！钡@樣的詩(shī)歌極少，恕不做重點(diǎn)分析與論述。

篇3

一、以讀代講吟唱古詩(shī)

常言道：“熟讀古詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)誦。”可見(jiàn)，讀古詩(shī)對(duì)一個(gè)人的文學(xué)修養(yǎng)起著重要的作用。古詩(shī)的語(yǔ)言美在于它合乎樂(lè)曲的韻律、節(jié)奏，講究韻腳的合轍、平仄的搭配，以及字?jǐn)?shù)、句數(shù)的整齊、均衡。因此，凡稱詩(shī)，即便不唱，誦讀起來(lái)也朗朗上口，鏗鏘有力，自然而然地產(chǎn)生樂(lè)感，讓人感受到悅耳順暢的音韻美、均勻和諧的節(jié)奏美。

朗讀是閱讀的起點(diǎn)，更是理解古詩(shī)的重要手段。低年級(jí)的孩子，自身的語(yǔ)言積累不是很多，如果一開(kāi)始老師就講解詩(shī)意詩(shī)境，肯定不會(huì)取得好的教學(xué)效果，因?yàn)閷W(xué)生聽(tīng)得只是一知半解。所以教學(xué)時(shí)，要抓準(zhǔn)詩(shī)的韻腳、節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)等諸多要素，引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)練讀，由讀好詩(shī)韻，到讀準(zhǔn)詩(shī)意，再到讀出詩(shī)境。正所謂“書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)?！比纭懂?huà)》：“遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚?！闭Z(yǔ)言非常淺近，接近現(xiàn)代口語(yǔ)，而且內(nèi)容很像一則謎語(yǔ)，形象生動(dòng)，配有相應(yīng)的“畫(huà)”，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，短小的篇幅，極易于朗讀、背誦和記憶。因此，我采用一系列的教學(xué)方法，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行朗讀，從而使學(xué)生在反復(fù)的誦讀當(dāng)中，對(duì)古詩(shī)有了一定的認(rèn)識(shí)。在此基礎(chǔ)上，再用唱歌的形式激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)古詩(shī)的興趣，縮短古詩(shī)與孩子們的距離，使學(xué)生愛(ài)學(xué)樂(lè)學(xué)。

二、故事入詩(shī)游戲入詩(shī)化繁為簡(jiǎn)

如教學(xué)李白的《贈(zèng)汪倫》時(shí)，我講述汪倫用計(jì)誠(chéng)邀李白到桃花潭做客――汪倫是當(dāng)時(shí)有名的歌手，隱居在安徽涇縣西南的桃花潭畔，對(duì)李白佩服得五體投地，日夜吟誦他的詩(shī)。有一回，汪倫聽(tīng)說(shuō)李白來(lái)了安徽，就修書(shū)一封。信中寫(xiě)道：“先生好游乎？此地有十里桃花。先生好飲乎？此地有萬(wàn)家酒店。”李白早知汪倫是一方豪士，便欣然前訪。見(jiàn)面后，李白方知“受騙”：所謂桃花，只是桃花潭，并無(wú)“十里桃花”；所謂“萬(wàn)家酒店”，只是店名，并無(wú)酒店萬(wàn)家。但李白哈哈大笑：“臨桃花潭，飲萬(wàn)家酒，會(huì)汪豪士，此亦人生快事！”于是，兩人結(jié)為金蘭之好。臨別時(shí)，李白即興寫(xiě)下七言絕句《贈(zèng)汪倫》。――這個(gè)故事會(huì)大大激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)《贈(zèng)汪倫》一詩(shī)的興趣。另外，我在講《村居》時(shí)，還結(jié)合當(dāng)時(shí)的季節(jié)，組織放風(fēng)箏游戲，這使學(xué)生們更好的理解了詩(shī)情詩(shī)境。我想這樣也就真正達(dá)到了寓教于樂(lè)的效果吧。

三、畫(huà)面再現(xiàn)情景交融

篇4

春天來(lái)了，太陽(yáng)暖暖的照射在大地上，好舒服?。∧憧?，小草偷偷的從土里探出了他們的小腦袋，沐浴著這溫暖的陽(yáng)光，地上一大片綠色一大片綠色滿是的，好像一時(shí)之間整個(gè)大地鋪上了一層厚厚的綠毯。山上的花也開(kāi)了，她們你不讓我，我不讓你，爭(zhēng)奇斗艷，各展芳姿，盡顯絢麗，各種各樣的顏色，真是五彩繽紛，空氣中彌漫著各種花的香味，引來(lái)了成群結(jié)隊(duì)的蜜蜂和蝴蝶爭(zhēng)相翩翩起舞。這時(shí)候，鳥(niǎo)兒也不愿意閑著，他們也熱鬧起來(lái)了，站在枝上，擠在樹(shù)梢上，賣(mài)弄著自己的歌喉，唱著宛轉(zhuǎn)的曲子。你聽(tīng)，那是什么聲音？“叮咚、叮咚……”哦！那是山間小溪潺潺的流水聲，和著鳥(niǎo)兒的歌聲，仿佛是一首動(dòng)聽(tīng)的“春光美”贊曲，多么美妙，多么悅耳！朋友，當(dāng)你至身于這樣的世界，你也會(huì)陶醉其中吧。

燕子從北方飛回來(lái)了，它們輕快的從空中掠過(guò)，忙著壘自己的小窩呢。這時(shí)候最熱鬧的要數(shù)孩子們了，他們?cè)诿χ棚L(fēng)箏呢，你看，他們的笑容是多么燦爛，他們的身影是多么的歡快！路上的行人漸漸多了，人們都在忙碌著，各做各的一份事，是?。　耙荒曛?jì)在于春”，春天是個(gè)美好的開(kāi)始，因?yàn)樗錆M著美好的希冀，孕育著燦爛的輝煌。

??！年年歲歲，又是個(gè)美麗的春天。

篇5

春天原本應(yīng)該是小草探頭，冰雪融化，老樹(shù)發(fā)芽，新燕歸來(lái)?？蛇@個(gè)春天似乎讓人捉摸不透，到了這個(gè)時(shí)節(jié)依然是大雪覆蓋著每個(gè)角落，看不到一點(diǎn)綠色的生機(jī)，也聞不到一點(diǎn)春天的氣息。這樣寧?kù)o 、雪白 、寒冷的春天令我產(chǎn)生了遐想，令我想探索這個(gè)春的奧秘。

也許在某一天的早晨，春姑娘再來(lái)的路上，不料天路居然堵車(chē)了，這一堵沒(méi)什么，可可這人間卻遲遲沒(méi)有春天，一直都是白雪相伴。大家都在抱怨：“這春天怎么回事，怎么還沒(méi)來(lái)。明明是春天卻感覺(jué)不到一點(diǎn)春天的意思。啊，偉大的神啊。為了能讓我們所盼望的春天能早一點(diǎn)到來(lái)，你就把天路修寬一點(diǎn)吧。

又也許是春姑娘生氣了吧。人們每到春天：農(nóng)民伐樹(shù)的伐樹(shù)，工廠開(kāi)始的開(kāi)始。到處是污染和光禿禿的山?？赡苁沁@樣才遲遲不來(lái)吧?？蓯?ài)的春姑娘，請(qǐng)你原諒這無(wú)知的人吧，別生氣了。

呵呵，其實(shí)這都是我的幻想，但春天的遲到，也許真跟人有關(guān)噢。

在這個(gè)不尋常的春天里，我有著不尋常的對(duì)春天的體會(huì)。春不僅僅是這個(gè)溫柔的姑娘，是個(gè)漂亮的新娘，是和藹可親的慈母；也可以是一個(gè)嚴(yán)肅的老師，是一俊俏的少年，是個(gè)令人寒冷的主宰者。

篇6

心動(dòng)劇情：

《男丁格爾》是一出以護(hù)士為背景的精致偶像劇，透過(guò)本劇，講述了屬于護(hù)理人員的光榮與心酸。

勉強(qiáng)從護(hù)校畢業(yè)的小葛(坤達(dá) 飾)，懷抱著“成為一個(gè)很帥的人”這樣膚淺的心愿，與個(gè)性像男人婆的同班同學(xué)――張琦(梁又琳 飾)一同進(jìn)入醫(yī)院服務(wù)，在報(bào)到的第一天因?yàn)橐粓?chǎng)小車(chē)禍而認(rèn)識(shí)了愛(ài)開(kāi)快車(chē)的施敏雄(庹宗康 飾)，不過(guò)也因?yàn)檫t到而被護(hù)理長(zhǎng)盯上，但小葛并不在意，因?yàn)樗劾镏挥行愿行∽o(hù)士――梁晶晶(蔡裴琳 飾)的……

笨手笨腳的小葛在醫(yī)院里狀況百出，而與嚴(yán)格、不可一世的乃豪(張?zhí)炝?飾)產(chǎn)生對(duì)立，正覺(jué)得自己不太想當(dāng)護(hù)士之時(shí)，被美麗的女醫(yī)生林圣雅(林韋君 飾)所深深吸引，發(fā)誓要把圣雅追到手，所以勉強(qiáng)留下，卻因?yàn)閷W(xué)藝不精再加上見(jiàn)到血就會(huì)腿軟的怪毛病搞得醫(yī)院雞飛狗跳……

葛興邦（坤達(dá)飾）

男，22歲，綽號(hào)小葛，古靈精怪卻心地善良。因登記學(xué)校時(shí)排錯(cuò)隊(duì)而莫名其妙地誤讀護(hù)士學(xué)校，成為實(shí)習(xí)男護(hù)士后，極度迷戀醫(yī)院的美女醫(yī)生圣雅。

劉乃豪（張?zhí)炝仫棧?/p>

男，28歲，在醫(yī)院里與圣雅并稱一時(shí)瑜亮的外科醫(yī)生。家世優(yōu)秀的他，更有出色的外表與風(fēng)度，是醫(yī)院里眾多女護(hù)士暗戀的對(duì)象，但自視極高的他卻偏偏愛(ài)上冷傲的圣雅，對(duì)她展開(kāi)熱烈追求。乃豪對(duì)工作表現(xiàn)隨性、個(gè)性大而化之的小葛非常感冒，在獲知他也對(duì)圣雅情有獨(dú)鐘之后更是將其視為眼中釘，但最后卻被小葛悉心照顧病人的熱忱所感動(dòng)，兩人化敵為友。

梁晶晶（裴琳飾）

女，21歲，外號(hào)“亮晶晶”。與小葛同期進(jìn)入醫(yī)院的新進(jìn)護(hù)士，外型可愛(ài)、個(gè)性活潑。認(rèn)為當(dāng)護(hù)士只是階段性的工作，最終目的是找到一個(gè)醫(yī)生男友，也因此經(jīng)常把自己打扮得光鮮亮麗，并常對(duì)看中意的男性主動(dòng)示愛(ài)。但容易見(jiàn)易思遷的她，在醫(yī)院里卻是人見(jiàn)人怕的花癡女，對(duì)乃豪抱極大興趣。

張琦（梁又琳飾）

女，22歲，外型清秀卻常做中性打扮，工作態(tài)度果斷，是小葛的同班同學(xué)。個(gè)性有些男性化的她被小葛當(dāng)成哥兒們，但其實(shí)她始終暗戀著小葛。

林圣雅(林韋君飾)

女，27歲，外形美麗冷艷，是醫(yī)院里的首席外科醫(yī)生，癡癡守護(hù)著成為植物人的男友建

中。原本只把小葛當(dāng)成弟弟的她，在長(zhǎng)久相處后卻生出若有似無(wú)的愛(ài)意。

花絮點(diǎn)點(diǎn)

偶像變醫(yī)生有模有樣

劇中演員在正式演出前，特別參加醫(yī)護(hù)特訓(xùn)，量血壓、急救CPR等工作可都是做的有模有樣呢。至于張?zhí)炝匾约啊半p琳”――裴琳、梁又琳，這回也舍棄了過(guò)去固定模式化的熒幕形象，努力詮釋冷面帥哥醫(yī)師及美艷女護(hù)士的角色。偶像組合Energy出身的坤達(dá)，更不惜將自尊踩在腳底，不計(jì)形象下海大玩搞笑變裝秀，噴飯程度堪稱史無(wú)前例哦！

體驗(yàn)辛苦與偉大

漂亮的林韋君這回在戲里演出一位冷艷、干練型的女醫(yī)生，周旋在帥氣醫(yī)生張?zhí)炝丶靶愣耗凶o(hù)士坤達(dá)的追求之間。坤達(dá)和突破形象飾演男人婆型的護(hù)士梁又琳與辣美小護(hù)士裴琳會(huì)鬧許多笑話，而姚黛瑋及庹宗康、關(guān)勇則演出正義感、愛(ài)心兼具的醫(yī)護(hù)中堅(jiān)份子。該戲主景大多在醫(yī)院拍攝，對(duì)于醫(yī)院大家難免會(huì)有所禁忌，而拍攝的樓層是慢性病病房，因此除了嗆鼻的藥劑味外，還常常有咳嗽聲甚至喘息聲傳來(lái)，難免使人毛毛的，也因此使演員們更加能夠體驗(yàn)到醫(yī)護(hù)人員們的辛苦與偉大！

篇7

有人說(shuō)自己是成熟幽默亦有人說(shuō)自己傷感頹廢?？墒怯袝r(shí)自己都不明白這究竟是為什么呢？難道和自己從小到現(xiàn)在經(jīng)歷的事情有關(guān)？難道和自己的星座有關(guān)？難道和自己的性格有關(guān)？難道……？眾多的問(wèn)號(hào)開(kāi)始在自己的腦中盤(pán)旋，自己或許是真的搞不明白……

不管別人怎么說(shuō)，自己覺(jué)得自己過(guò)得很好。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)人，一個(gè)人擁有屬于自己的一個(gè)人的陌生的國(guó)度。在這個(gè)國(guó)度里自己可以哭亦可以哈哈大笑，可以盡情用鍵盤(pán)敲打出零落的文字然后編織在一起組成屬于自己的心情；一個(gè)人過(guò)著屬于自己的春天，自己可以盡情欣賞春天的萬(wàn)物復(fù)蘇與世遷，沒(méi)有人可以打擾到自己清凈而又略顯單調(diào)的生活；一個(gè)人講自己的故事，主人公是自己，故事是否凄涼亦是否美好全看自己是如何的去描述，雖然一個(gè)人的故事，沒(méi)有什么驚喜亦沒(méi)有什么波瀾壯闊的場(chǎng)面，可是它卻是只屬于自己的。其中的喜怒哀樂(lè)別人無(wú)法體會(huì)得到，習(xí)慣了自己一個(gè)人的生活，習(xí)慣了自己用文字寫(xiě)出屬于自己的心路歷程與感悟，自己的感覺(jué)挺好！無(wú)人打擾，無(wú)人問(wèn)津，只管做自己喜歡做的事，想自己該放在心上的人……

自己有時(shí)會(huì)哈哈大笑，那笑里包含了太多的傷痛與無(wú)奈?，F(xiàn)實(shí)生活有多少的事會(huì)值得自己發(fā)自內(nèi)心的大笑呢？自己喜歡獨(dú)自一個(gè)人蜷縮在一個(gè)角落里，靜看人間的滄桑與世事的變遷。一切都顯得那樣的順其自然而又令人詫異。關(guān)心別人是自己最大的幸福。自己只希望自己在意的人不要把什么事情都想得那樣的簡(jiǎn)單，不要和以前年幼的時(shí)候一樣，那么的單純，因?yàn)槭澜缟献铍y懂得的就是人人都擁有的那顆心……心的企圖不同，你到最后所接受到的傷害也會(huì)不同。自己這樣做只是簡(jiǎn)單的希望你們每個(gè)人都可以開(kāi)心亦或許說(shuō)是都要好好的！

周?chē)囊磺卸己盟旗o止了。自己的心也開(kāi)始緩緩的平靜下來(lái)，思考了許多亦明白悟出了許多。美好的愛(ài)情固然美好，但是它所給的傷害要等到什么時(shí)候才能撫平呢？純潔的友情固然慷慨，但是它所給的背叛要等到何時(shí)才能忘卻呢？逝水流年，世遷。人要追求的不是完美而是完美的一種心態(tài)。經(jīng)歷了人間的滄桑，面對(duì)眾多不同的面孔，回歸到自己的空間里，才恍然發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的生活很好，別人所說(shuō)的傷感在自己看來(lái)不只是單純的傷感。

篇8

筆者以為，傳統(tǒng)的成品板式家具的沒(méi)落，除了企業(yè)自身的實(shí)力以外，還有就是企業(yè)的主導(dǎo)思想的沒(méi)有跟隨行業(yè)的趨勢(shì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。而尚品宅配、索菲亞等板式定制家具的成功，其中一個(gè)非常重要的方面，就是順應(yīng)了市場(chǎng)和行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。“定制化時(shí)代”的來(lái)臨將是板式家具的又一個(gè)春天。

首先是消費(fèi)群體的變化，使得板式家具有機(jī)會(huì)從新崛起。目前80后逐漸成為家具消費(fèi)市場(chǎng)的主流。相比偏愛(ài)實(shí)木的60后，70后群體。他們更具有鮮明的個(gè)性。在選擇家具時(shí)，不僅僅是單純的考慮功能上的需求，更重要的是關(guān)注產(chǎn)品的風(fēng)格。而板式家具生產(chǎn)速度快，可以隨著消費(fèi)者的需求而發(fā)生變化。時(shí)尚感強(qiáng)的板式家具更符合他們追求新潮的消費(fèi)主張。

其次“家具定制化”是實(shí)現(xiàn)客戶優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)的前提。在現(xiàn)在的商業(yè)環(huán)境之中，最終決定企業(yè)價(jià)值的還是產(chǎn)品。用戶的體驗(yàn)決定著產(chǎn)品的價(jià)值?，F(xiàn)在家具行業(yè)產(chǎn)品同質(zhì)化嚴(yán)重，多數(shù)企業(yè)的重心還是花在了品牌包裝和炒著上。對(duì)于產(chǎn)品研發(fā)的認(rèn)知上，還僅僅是停留在國(guó)外看到的幾個(gè)產(chǎn)品上。事實(shí)上我們一直缺乏像蘋(píng)果和小米手機(jī)哪有令人尖叫的產(chǎn)品。我們依然沉迷在賣(mài)場(chǎng)展廳形象研究和促銷(xiāo)方式的挖掘之中。

賣(mài)場(chǎng)展廳的效果和客戶家里的實(shí)際裝修效果相距甚遠(yuǎn)。如果客戶購(gòu)買(mǎi)了一整套家具放在家里和其裝修風(fēng)格不符?；蛘卟贿_(dá)不到客戶對(duì)于空間利用或者色彩搭配的要求。試想下這將是多么糟糕的體驗(yàn)。消費(fèi)者的心理落差將會(huì)有多大。成品板式家具顯然已經(jīng)不能滿足于消費(fèi)者的體驗(yàn)需要。更難以滿足“一對(duì)一”個(gè)性化需求。而定制家具的誕生，不單是充分利用并解決了空間浪費(fèi)的問(wèn)題，還解決了家裝和家具的風(fēng)格不統(tǒng)一問(wèn)題，更重要的是滿足了消費(fèi)者的個(gè)性化需求。這一優(yōu)勢(shì)是成品家具無(wú)法比擬的。

在一個(gè)用戶為王的時(shí)代，需求變得更加個(gè)性化。只有以用戶為中心，把更多的精力發(fā)在用戶的服務(wù)與研究上，給予用戶最優(yōu)質(zhì)的體驗(yàn)。才能真正培養(yǎng)品牌在忠誠(chéng)度，進(jìn)而贏得未來(lái)。

第三、定制家具更符合“輕資產(chǎn)”經(jīng)銷(xiāo)模式的需要。賣(mài)場(chǎng)的過(guò)剩，并沒(méi)有讓商場(chǎng)方降低租金。相反給經(jīng)銷(xiāo)商帶來(lái)的反而是不斷攀升運(yùn)營(yíng)成本和日益萎靡的銷(xiāo)量。無(wú)論是在一、二線市場(chǎng)的店中店，還是在三級(jí)市場(chǎng)的大型品牌獨(dú)立店。除非是自有物業(yè)的經(jīng)銷(xiāo)商，否則誰(shuí)也難敵租金上漲的壓力。另一方面，原料供應(yīng)價(jià)格的上漲，國(guó)家環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)的提高等廠家的成本壓力。也將轉(zhuǎn)移到產(chǎn)品的出貨價(jià)格上。在以平效為參考指標(biāo)的前提下，以往的廠家鼓勵(lì)經(jīng)銷(xiāo)商多開(kāi)店或開(kāi)大店的經(jīng)營(yíng)思路，必然會(huì)被摒棄。取而代之的是一些，小而精的體驗(yàn)店。而這些體驗(yàn)店既可以開(kāi)在專業(yè)的家具市場(chǎng)，也可以作為一個(gè)獨(dú)立的臨街店面或社區(qū)店面存在，甚至是進(jìn)駐萬(wàn)達(dá)之類的城市綜合體中。

傳統(tǒng)的經(jīng)銷(xiāo)模式，將更多的資金投入了店面裝修和硬廣、促銷(xiāo)之中。而“輕資產(chǎn)”的經(jīng)營(yíng)模式，則是通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)媒體來(lái)進(jìn)行推廣，利用多媒體技術(shù)展示產(chǎn)品。避開(kāi)高額的租金費(fèi)用和昂貴的裝修以及廣告投入。

“定制時(shí)代”剛剛來(lái)臨，行業(yè)還處在快速的成長(zhǎng)期。市場(chǎng)空間巨大。目前在僅有索菲亞、尚品宅配等少數(shù)品牌實(shí)現(xiàn)了全國(guó)布局，且大部分的專業(yè)定制企業(yè)產(chǎn)品聚焦在柜類產(chǎn)品上，離全屋定制還有一定的距離。在經(jīng)歷了成熟定制品牌的市場(chǎng)培育后，消費(fèi)者對(duì)定制家具已經(jīng)具備了的相當(dāng)高認(rèn)知度。所以國(guó)內(nèi)的定制家具行業(yè)還存在著很大的市場(chǎng)空間。那么成品板式企業(yè)現(xiàn)在應(yīng)該怎樣抓住這個(gè)高速發(fā)展的契機(jī)呢。

首先必須要瞄準(zhǔn)市場(chǎng)定位，快速解決產(chǎn)品問(wèn)題。定制家具消費(fèi)已經(jīng)不是一部分高端人士的專屬，它以后肯定是板式家具行業(yè)的主流。它的價(jià)格定位必須要能夠滿足大部分人的消費(fèi)需求。大部分消費(fèi)者在買(mǎi)東西的時(shí)候，都會(huì)提及性價(jià)比，對(duì)于家具企業(yè)來(lái)講，也同樣適用。消費(fèi)者不單純的是考慮價(jià)格這一個(gè)因素，還會(huì)去關(guān)注到環(huán)保、品牌、質(zhì)量等一系列的因素。以給消費(fèi)者提供高性價(jià)比的產(chǎn)品為市場(chǎng)定位，最終將是利量雙收。

成品板式企業(yè)，配套產(chǎn)品完善、生產(chǎn)工藝成熟這是先天性的優(yōu)勢(shì)。切入定制領(lǐng)域的前提就是解決柜類定制產(chǎn)品問(wèn)題。成品家具與定制家具相比最大軟肋就是空間利用和使用功能上。因此在設(shè)計(jì)理念上必須變得更有個(gè)性化，更能代表現(xiàn)代人對(duì)個(gè)性家居生活的需求，并真正解決家居使用過(guò)程中的實(shí)用問(wèn)題。只要解決這一問(wèn)題，在實(shí)現(xiàn)全屋定制上，成品板式企業(yè)將會(huì)比專一的定制企業(yè)更有優(yōu)勢(shì)。

其次拓展銷(xiāo)售渠道，快速搶占二三級(jí)市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)一線城市受房地產(chǎn)的調(diào)控限制程度最大，家具行業(yè)也隨之低迷。而二三線城市其所蘊(yùn)藏的極大市場(chǎng)潛力，已受到各大家具企業(yè)的普遍關(guān)注，并作為企業(yè)新的布局重點(diǎn)。定制家具領(lǐng)域目前在二三級(jí)市場(chǎng)，尤其是三級(jí)市場(chǎng)尚有大部分空白市場(chǎng)。而成品家具企業(yè)，渠道成熟，銷(xiāo)售網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)型優(yōu)化容易。企業(yè)只需做好定制產(chǎn)品的推廣模式解決傳統(tǒng)經(jīng)銷(xiāo)商終端設(shè)計(jì)能力缺失的問(wèn)題。即可快速占領(lǐng)市場(chǎng)。